古诗的风格介绍PPT课件.pptVIP

* 诗词鉴赏（二 ） 常见风格： 自然 这种风格的诗词，没有雕琢的痕迹，不使人感到做作。李白曾用“清水出芙蓉，天然去雕饰”来说明这以风格，荷花是美的，在清水之上，天然而成，这才更美。 谢灵运《登池上楼》中的“池塘生春草，园柳变鸣禽。”被宋人葛立方称为“浑然天成”。王安石《石家夜休》中“欲别更携手，月明洲渚生。”写离别，又不忍离别，月照着洲渚，更加烘托了友情的深厚，抒情、写景为所想、所见，不加雕饰，是自然的。 冲淡 具备这种风格的诗词，内容闲雅、恬静，吐词质朴轻灵，在淡泊的外在形态中，深蕴着无极的韵味。 陶渊明《饮酒》（其五）中“采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。”句句都很平淡，但平淡中蕴含深意，前两句刻画了一位悠闲自得的诗人形象。“悠然”写一种清静的心态。这里都包含着诗人超脱尘世，热爱自然的情趣。后两句诗虽是写景，却把情和理寓含其中，与上两句诗紧密相关。四句诗，写人写景，水乳交融，互为表里。 从上例中可以看出冲淡是一种清新、优雅、质朴中见隽永、浑朴中出苕秀、余韵袅绕不尽的风格。 绮丽 这种风格的特征在内容表现上要求“绮”，即客观物 象的描绘要精美、细腻、丝丝入扣。形神相合，重物态 的神韵传达。词语上要“丽”，即用词造句须清丽华妍， 绚烂可观，颇有富丽气象。 杜甫《观山水图》中的“红浸珊瑚短，青悬薜荔长”， 语藻华丽，对仗工整，每句开头用颜色词构成一幅色彩 鲜明的画面，可算得上“丽”句。当然，诗句是否绮丽， 还要看意境。 词中的丽句，如柳永《望海潮》中的“重湖叠（山献） 清佳，有三秋桂子，十里荷花。羌笛弄晴，菱歌泛夜，嬉 嬉钓叟莲娃。”杭州西湖的风情景物，在柳永的笔下，多么 华艳绮丽。 含蓄 作品中，作者的主观情态不直接显露于字面，而是寓 文意于生动、具体的场景中，这就要求作者用精巧的语言， 虚实相济的技巧，塑造出寓意虚涵、余韵旷远的意境，产 生出以一胜万、有限中含无限，言已尽而意无穷的效果。 杜甫的《月夜》：“今夜（FU）州月，闺中只独看。遥 怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时 倚虚幌，双照泪痕干？“此时诗人沦陷长安，不写自己月 夜思家的痛苦，却从对面着笔，写妻子月夜忆己之凄凉， 深曲的诗笔表达了感情的真挚。 清人王夫之《姜斋诗话》中的“情语能以转折为含蓄 者，惟杜陵居胜。”就推崇杜诗之含蓄。 清幽 清静而又幽深，表面看来平淡自然，细细体味 却不着边底。 王维的《鹿寨》：“空山不见人，但闻人语响。近景 入深林复照青苔上。”前两句写出了不见人影而闻人声的 情景，烘托出山的深广而空荡；后两句写出了夕阳返照 之光映着深林中的青苔，把山的深广而空荡又作了进一 步的渲染。 豪放 是一种开阔雄深的诗风，其特点是豪迈纵横， 气势磅礴感情奔放，格调昂扬。它是博大胸襟与 洒脱、酣畅的言辞融为一体的风格。 李白的“君不见黄河之水天上来，奔流到海不 复回。”（《将进酒》），岑参的“君不见走马川， 雪海边，平沙莽莽黄入天。”（《走马川奉送出师 西征》）等诗句，都表现出豪放风格的真趣。 雄浑 这类诗词气势雄伟，含意深沉，其艺术特点是：内容充实，作者内心浩然之气现于纸笔；气势轩昂，读之有苍茫之感；感情深沉，而且诗词意境与语言表达浑成自然。 陆游的《迎凉有感》，先以“三万 里河东入海，五千仞岳上摩天“的诗句 描绘北方山河的壮丽，后用“遗民泪尽 胡尘里，南望王师又一年“的诗句表达 了北方人民渴望统一的愿望，深沉的 含意和雄伟的气势，浑然一体，高昂 而厚重。 沉郁 用一种苍老遒劲的笔调去描绘广阔 的社会生活，而在所描绘的生活画面上 笼罩着凝重深沉的忧郁色彩和悲剧气氛， 配之相适应的严格诗律和铿锵的音韵。 这些是形成这一风格的主要因素。 杜甫的《登高》就是这种风格的 代表作。全诗意境深远，语调沉郁悲 凉，借暮秋的江天萧瑟之景，抒写颠 沛流离、老病孤愁的暮年情怀。既包 蕴着诗人客里悲秋的无限心事，又表 达了对国事的忧思，而且它“一篇之 中，句句皆律。一句之中，字字皆律。” 悲慨 即悲壮慷慨，寂寥苍劲的艺术风格。具有这 种风格的作品，含思悲壮，出语高昂，充满着对 时代的感慨，或雄才不得志于时，或感时伤乱， 忧国忧民，心中郁结，愤慨不平。 陈子昂《登幽州台歌》“前不见古人，后不见 来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。”诗歌以苍 茫原野为背景，勾勒出一位胸怀大志却因报国无 门而孤独