隈研吾的结构美学详解.ppt

红尘千丈里，觅此一佳处。 竹 长城脚下——竹屋 1、竹屋是“长城脚卜的公社”系列建筑之一。 2、 ，他不希望材料处于一种从属的地位，而是把不同材料作为建筑与 环境的结合载体，并随着环境特征 的变化而变换建筑形态，最终达到建筑与环境融合。 3、竹材虽具有众多优势，却不承重。因此竹材极少被拿来做建筑承重材料。 ? 材料选择与创新： 4、隈研吾大胆的使用了竹材。 竹材含有太多的优势:除了具有高硬度、坚韧、耐磨、稳定性好等物理特质外，竹子特有的花色清新白然，简洁美观。与其他材料相比，具有多元性，绿色环保，强吸音等特点等。 5、然而如何弥补竹材无法承重的问题？隈研吾将此进行了创新，他将现代设计材料与传统竹材进行相加、融合，为了增加竹子的强度他把竹节抽掉、灌入了角钢和混凝土，做成了直径150mm的CFT（钢管混凝土）竹柱 6、这样，真正承重的是钢筋混凝土这种现代材料，而不失风范的竹材外表让人感觉焕然一新，充满了浓浓的中国味 7、茶室的六个连续的界面采用同样的材料，也就是竹子，并通过滑轨可以完全封闭形成一个“竹笼”. 8、一部分支撑墙为双层玻璃，形成盒状，在里面填入羽毛，以增强隔热性能。   讨论： 1、呈现材料真实性的讨论： 显示材料力学特征？ 隐藏材料力学特征？ 2、理念与设计，是杜撰？是指导？ 埃克塞特学院图书馆 四川美术学院图书馆 纸张不仅可以记录信息，也可以营造。 纸 高柳町社区中心 1、这栋建筑位于高柳町的圆形村落 ，带有茅草的屋顶显示出传统的轮廓，环境的设置让建筑看起来就像是从水田里直接浮起来的一样。 2、建筑的用材是当地一个做和纸（也就是日式纸）的匠人作坊制作的。双层和纸代替了玻璃和铝板。所有内部的建筑元素，像地板，墙壁都覆以和纸。和纸再用魔芋胶和柿漆?做过防水处理，再把屋檐尽量地伸长，让“脆弱材质”发挥它的的潜力。? 高柳町 阳乐屋 瓦 新津·知艺术馆 这栋建筑坐落于新津的老君山山脚下。通过建筑本身的空间构成与展示性，引领人们通往道教精神圣地的精髓之处。 材料在建筑中的应用： 本建筑外立面选择上采用当地传统现有材料 —— 瓦片，为了向道教强调自然和平衡的宗旨。瓦片通过金属丝制造出悬吊在空中仿佛摆脱重力并增加轻盈感的视觉效果。通过覆盖一层粒子可呼吸性表皮，使建筑本身与周边环境已然相互融合。 结构在建筑中的应用： 通过细线的钢丝将瓦片悬挂于上，形成一条条若隐若现的空隙，制造出斑驳光影的效果，使整个立面就像一块独立的布包裹着整个建筑。 建筑中的空间感受： 利用建筑基地环境本身不同层次的优势，设计流线引导人们从前到后，从动态到静态。室内展览空间的流线设计在于使人们由黑暗走向光明。阳光的直射被外立面的瓦片适当的遮挡，使得建筑室内散下颗粒状板无限柔和的光线。 （三） 粒子概念 总结： THANKS 建筑设计是一个复杂的设计活动。设计、构造、材料是密不可分事件。作为一个设计师，要做到技术和艺术的融合。 就首先要找到自己感兴趣的方向，将研究或思考的范围缩小到具体的方面，可以是建筑的受力骨架、承重体系，也可以是材料、小的结构细部的搭建等等。然后从感兴趣的地方出发，进行深入研究。不管是哪方面的研究，都要求深入并且实地的去做，就像隈研吾那样，在研究的过程中，某一个或某些灵 感促使了他自身体系的形成，量的积累是质变的前提。 对题目的思考 结构 结构和材料有密切关系 结构等级 一级结构（承重） 二级结构（表皮） 三级结构（装修） 美学 视觉上美 嗅觉上 触觉上 技术上（构造创新） “看得见”的结构魅力 探究隈研吾结构的极致美学 组员：蒋力、李鹏飞、王鹏、刘璐 （一） 谈隈研吾设计思想中的材料观 谈隈研吾设计思想中的材料观 开始关注材料：对混凝土的质疑： 背景： 20世纪70年代，安藤的住吉长屋作品完成，在日本产生轰动性效果，当时的评论认识，当代的都市充满了太多的虚假，建筑中有太多虚假装饰，而安藤对于素混凝土材料的高明使用使得素混凝土很好的表达了一种原真效果，即装饰材料同时也是结构材料，素混凝土一时间成为了完美的标志，随后便有了大量的素混凝土结构建筑出现。 谈隈研吾设计思想中的材料观 1、真实的材料 2、完全的几何体 3、自然 其原型是对当时生活方式所作的反省与反抗：“在我的都市住宅中，封闭的建筑中都包含有数层的空间和庭院。室外环境被不可置否的切断了，一个新的独立的世界在内部诞生。”——安藤 1、素混凝土有很多优点，它抛弃了建