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关于高端ukulele制作工艺探讨 朋友们好！我是恩雅国际乐器公司、惠州吉艺乐器厂负责人胡海明------一个狂热热爱吉他、ukulele的发烧友。经过长达3年多的试验、学习。enya克服层层技术困难，手工全单ukulele终于开始全面上市。受琴行经营报邀请，就本人3年来对ukulele制作技术经验与乐器各界人士进行一次分享、探讨、学习，同时也希望热爱ukulele朋友给我们多提宝贵建议。 我认为一把高端Ukulele标准一定要达到：精细、完美的做工、甜美精准的音色，舒适的手感及持久的稳定性。话虽说的这样简短，但是这些都要达标是要付出很大心血与智慧。因为这涉及到100多道工序，每个环节都不能有丝毫的疏忽。那我们手工工作室是如何操作的呢？ 木材的筛选、搭配及处理， 这步骤是制全单琴的精髓，为什么很多工厂不敢做全单、就是因为没有经济基础储存木材，没有设备处理木材。 一般全单琴的木料如果没有自然风干到2年以上就直接上线就直接做琴是相当危险的，就算你的做工音色再好，这也终将会是把废琴。因为实木是具有生命力的，如果材料没处理好，它就容易因为不同的气候、湿度自我反应，从而产生变形、裂板、裂马等致命性问题，所以我们现在做全单用的材料都是3年前就开始存储，让木料在自然环境下日晒、雨淋、风吹，让木材在这段时间里充分的进行自我反应、风干。然后在生产前5个月对原木进行开料，筛选木纹，分等级。同时剔除报废不能使用的材料。最后再配对筛选好的材料送进烘干、抽湿房，对其进行人工处理，测量确定能稳定达到5度左右的干湿度后再上线生产。 二、桶部制作-音色处理 这是声音发声的关键部位，这部分的制作非常讲究震动学、传导学及声学原理，要想与别人产品音色有明显之分，就必须在这个部位下工夫。 首先，从震动学分析，多厚的面板、什么样的力木结构及力木材料才能使得琴弦在面板上震动出我们最想要的波段且震动最持久。其实传导学上，什么样的弦枕、下码、补强材材料才能使得琴弦的震动最大化、最敏感的到达面板及整个桶身，最后再从声学角度上分析，怎么样的桶形设计及面板、底板弧度设计。才能使桶身回响结构最大化共振及最有效的反射出面板上琴弦震动传导下来的声波。通过对这价格问题解析，我们采取如下做法： 要想最快的成功必须站在巨人的肩膀上创新。所以初期我们买来了KAMAKA、MARTIN国际一流名琴也买来国内ukulele做的相当专业玉丰工厂生产的高端kala(leho)，通过演奏试音对比，都非常精湛。但是因为个人喜好，我希望enya的ukulele声音，不但高音甜美清脆，还要带点古典吉他声音里的浑厚。为此我还解剖一把马丁尼的古典吉他。最后确定如下参数：面板厚度采用2.2、底侧板2.4（当然有的也会根据不同的面板进行一些轻微调整），云杉、桃花芯面板材料补强板材料采用加拿大枫木，相思木、玫瑰木等硬度大面板补强板采用相思木，补强板要求与下马大小位置一致。面板力木不带弧度、底板力木弧度4300，材料采用松木，面板力木采用martin构造基础，再放松中间2、3弦位置，使得低音震动更充分持久，同时整体力木与回线接触点尽量削薄，让整体面板放松。桶形以KAMAKA为基准，加以修改曲线让其更具有东方瘦小美。下马与指板一致采用高硬度精选玫瑰木或者乌木，全系采用西班牙牛骨上下枕。 三、手感处理（柄厚、接柄、指板品丝，弦宽、弦距、琴弦） 一把好琴，好的手感是非常关键的，好的手感主要体现在，顺滑且厚度合适的琴柄圆弧，超低舒适的弦距，倒角干净且滑音舒适的品丝及触感极好的琴弦。所以我们我们要求是： 琴柄部贴完指板后都必须用卡尺进行测量，要求控制在1.8CM厚度，任何部位出现误差都要用手工进行细磨。 接柄要求:所有琴接好柄后必须在标准的水平沙台机上打磨，严格要求柄面与桶身面板必须在一个水平面上，在进行贴合指板 品丝我们采用1.8高质量白铜，这种品丝揉弦顺滑，滑音手感舒适。指板两边的品丝倒角我们要求在30度以下，且必须用800砂子细磨。 目前市场很多琴都是以KALA为基准上线枕位采用3.5的宽度，但是我认为3.5对于手指较粗的成年来演奏是有些不够舒适的，所以我们的弦宽采用3.7宽度，与KAMAKA一样！ 在调音弦距上要求：1品0.6mm, 12品2.4mm,且严禁调音时磨平品丝，损害滑音是手感。 目前因为采购原因，主要还是用意大利进口aquila琴弦，但是目前市场上我觉得kamaka和martin的弦音色和手感是最棒的，所以，今后若找到渠道，会统一用这种高档琴弦。 由于版面原因，油漆工艺、打磨工艺就不与大家分享了，关于ukulele的制作今天与朋友只能先分享到这，我相信我们还有很多的不足，还有很大的提升空间，需要不断学习改善和不断接受消费者用户的建议才能真正的做出一流产品。我们真心希望把产品做的