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新闻摄影与摄像-14 摄像用光 摄像用光 摄像用光 摄像用光 摄像用光 摄像用光 摄像用光 摄像用光 摄像用光 摄像用光 摄像用光 摄像用光 摄像用光 摄像用光 摄像用光 摄像用光 摄像用光 摄像用光 摄像用光 摄像用光 摄像用光 摄像用光 摄像用光 摄像用光 摄像用光 摄像用光 摄像用光 许芊芊 色彩与感受 色彩的视觉感受 电视画面的色彩，会使观众产生冷暖感、距离感、轻重感、兴奋感与冷静感等多种多样的感觉，这些都是人们长期形成的视觉习惯。 1．冷暖 2．距离 3．轻重 4．兴奋与冷静 5．易视性 色彩的情感联想 在电视画面中色调的分类按色相可分为红调、黄调、蓝调等，也可按照色彩的冷暖特性分为暖调、冷调、中性调，还可以按照明度分为高调、低调、中间调等。 在画面中起主导作用的颜色，叫基调色。如果画面中基调色不突出，画面就会显得很弱，如果色调不统一，画面就会显得很乱。而若色调缺乏个性、特点，则画面就会显得平淡。 色彩的情感联想 在电视画面中色调的分类按色相可分为红调、黄调、蓝调等，也可按照色彩的冷暖特性分为暖调、冷调、中性调，还可以按照明度分为高调、低调、中间调等。 在画面中起主导作用的颜色，叫基调色。如果画面中基调色不突出，画面就会显得很弱，如果色调不统一，画面就会显得很乱。而若色调缺乏个性、特点，则画面就会显得平淡。 色彩的情感联想 色彩基调，即指在电视节目中或在一个段落中，一种占主导地位的色彩。色彩基调是表现主题情绪的色彩手段和色彩倾向，当五颜六色的不同色彩在画面中构成统一、和谐的色彩倾向并统一于某一种色彩之下，那么那种颜色便是画面的色彩基调，简称色调。 任何片子都有一个与主题相对应的情绪基调或情感倾向。表现在具体的画面内容当中，关键就是把情绪基调和情感倾向落实到色彩基调上，使色彩的运用与作品的主题、情境及氛围等结合起来，通过一定的色彩组合来强化基调、塑造形象、烘托主体，给观众鲜明的视觉印象和强烈的感染力。 色彩基调的形成主要包括两个因素，一是色彩在整体节目中的时间长度，二是该色彩在单一画面中的空间面积。作为色彩基调的色彩，必须在时间长度和空间面积上都占据主导地位，这二者缺一不可。 色彩构图 画面色彩构图是指根据主题和表现内容的需要，对画面内的可视对象进行恰当的配置和布局，以使各种色彩形成一种既有对比变化，又是统一协调的整体关系。 进行画面的色彩构图，要善于调动和运用各种色彩的感情特征，并巧妙灵活地利用拍摄角度、光线、镜头等多种造型手段，以形成画面框架内各种色彩的和谐配置。特别要善于在多姿多彩的自然世界和社会生活中提炼和发现 色彩的美感并通过画面中色块的面积差别，主体色和背景色的关系、色别间的明度与饱和度对比等重新组合建立起色彩构图的规律和秩序。 色彩构图 色彩的选择 画面色彩的选择应从处理好主体、陪体及背景的色彩关系着手。根本的一点，就是要形成主体色与陪体色及背景色的映衬对比关系，主次之间有了对比呼应，画面的色彩构图和造型表现才有视觉冲击力和艺术表现力。 主体色与陪体色及背景色的对比关系可分为强对比关系和弱对比关系。强对比关系主要是指各原色间的对比，或者互补色间的对比等。这种对比关系有强烈的视觉力度和对比效果。互补色是指两种相加后产生白光的色光互为补色，如蓝光加黄光后形成白光，蓝、黄两色即互为补色。蓝和黄的对比，就是一种强对比关系，再如三原色中的红与绿、蓝与绿的对比也是强对比关系。 色彩构图 色彩的布局 进行画面的色彩构图时应该对色彩加以谋篇布局，从而形成和谐统一而又蕴涵对比变化的整体关系和构图安排。总的原则是各种色彩的搭配安排应保证主体突出、对比鲜明、画面均衡、结构严谨。 色彩布局的关系就是如何处理整体与局部的关系。一般来说，在画面的整体色彩构图中还必须有重点色彩、基底色彩和过渡色彩，做到整体中包蕴局部，局部里容纳细节。重点色彩即是主体形象的色彩、重要情节因素的色彩等，是画面的色彩重音和视觉中心。基底色彩是指背景色、环境色等，起到衬底的作用。而过渡色彩是指重点色彩和基底色彩之间的联结、过渡的成分，主要由陪体来体现。 电视照明 电视照明 电视照明可运用不同的角度、不同的光比、不同的色彩等各种光线效果来表现被摄体的视觉特征，从而在只有二维的平面上，塑造出能表达物体表面结构、质感、立体形状和空间深度的三维立体形象。 照明的任务 : （1） 保证摄像机对被摄物照度的要求； （2） 将画面的平面结构变换为视觉上的立体结构； （3） 重点塑造主要场景和主要人物； （