专题二第三课 中国古典文学的时代特色分析报告.ppt

1.发展历程： 由民间流行的长短句歌词发展而来的一种新的诗歌体裁，唐朝在民间已产生，宋朝辉煌。 2.宋词兴盛的原因 ⑴经济：城市手工业、商业经济的繁荣，为词曲的兴盛奠定了物质基础。 ⑵阶级关系：市民阶层扩大，要求丰富的文化娱乐生活，能够歌唱的词，更适应了市井生活的需要。 ⑶政治：宋朝时期阶级矛盾和民族矛盾尖锐，词更能表达作家的思想情感。 五、宋词 什么是“词”？什么是“词牌”？ 3.宋词主要流派及代表人物 (1)婉约派： 北宋：柳永《雨霖铃》； 南宋：李清照《声声慢》 (2)豪放派： 北宋：苏轼(东坡)《念奴娇· 赤壁怀古》 《水调歌头· 明月几时有》； 南宋：辛弃疾《菩萨蛮· 书江西造口壁》 柳永：以切身的感受、市井风光、清浅的语言乃至口语入词，用白描的笔法与文人的意趣，铺叙绘写。极状都市繁华和悲欢离合之情，是婉约派的代表。诗作在民间流传最广。 苏轼：打破了诗与词的界限，以词怀古、感旧、记游、说理，使词表达的内容走向广阔的社会人生，开拓了词的境界。其词清新俊逸，刚健豪放，是豪放派的开创者和主要代表。 3.宋词主要流派及代表人物： 李清照：两宋之际杰出的婉约派女词人，其作品蕴涵着对国家兴亡的沉痛感慨。 辛弃疾：其以高超的艺术功力、强烈的爱国情怀和鲜明的个性风格，成为豪放派的集大成者。 思考题：有人说宋代文学的主要基调是“爱国、忧国、悲愤”。试从疆域及民族关系方面简要分析宋代文学具有这种基调的主要原因。 北宋统一,疆域缩小,如幽云十六州仍归于辽；南宋时, 规定“东起淮水、西至大散关以北的土地归金朝统治”，疆域更加缩小，与唐代相比,相形见绌,宋人内心抱有遗憾。所以宋人慨叹国耻国难的作品差不多跟宋王朝同时出现。对辽、西夏和金的侵扰是无力抵抗的,宋的统治者对外政策变得越来越软,采取给“岁币”甚至“南宋皇帝向金称臣”的办法来换取苟安。宋词里所表现的爱国忧国的情绪越来越沉痛、激切。特别是靖康之变后,悲愤的声音几乎成为南宋一百五十年文学的基调。 都市风情的柳永 雨 霖 铃 寒蝉凄切。对长亭晚， 骤雨初歇。都门帐饮无绪， 留恋处、兰舟催发。执手相 看泪眼，竟无语凝噎。念去 去、千里烟波，暮霭沉沉楚 天阔。多情自古伤离别，更 那堪冷落清秋节！今宵酒醒 何处？杨柳岸晓风残月。此 去经年，应是良辰好景虚设。 便纵有千种风情，更与何人 说？ 婉约派代表——李清照 如梦令 李清照 常记溪亭日暮， 沉醉不知归路。 兴尽晚回舟， 误入藕花深处。 争渡， 争渡， 惊起一滩鸥鹭。 豪放派代表——苏轼 念奴娇 · 赤壁怀古 苏轼 大江东去，浪淘尽，千古 风流人物。故垒西边，人道是、 三国周郎赤壁。乱石穿空，惊 涛拍岸，卷起千堆雪。江山如 画，一时多少豪杰。遥想公瑾 当年，小乔初嫁了，雄姿英发。 羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞 烟灭。故国神游，多情应笑我， 早生华发。人间如梦，一尊还 酹江月。 豪放派代表——辛弃疾 破阵子 为陈同父赋壮语以寄 辛弃疾 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。 八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。 沙场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。 了却君王天下事，赢得生前身后名。 可怜白发生！ 元曲，与唐诗、宋词被誉为中国诗词高峰的三颗明珠。“诗庄词媚曲俗”，元曲以其清新活泼的风格和贴近生活的表现内容而耳目一新。曲词贵俚俗、贵直露、贵诙谐，而艺术上则以尖巧出奇制胜。如果把唐诗宋词比作大观园中的怡红院、潇湘馆，那么元曲则是稻香村，数楹茅屋、几畦菜花，也能给人以启迪，带来共鸣，带来美感，带来联想。 一方面，元曲继承了诗词的清丽婉转；一方面，元代政治专权，社会黑暗，读书人固有的靠读书求取功名从而获得稳定的社会地位的渠道被堵塞了，处于“八娼九儒十丐”的卑下地位，因而使元曲放射出极为夺目的战斗的光采，透射出反抗的情绪，锋芒直指社会弊端，直指“人皆嫌命窘，谁不见钱亲”的世风。 六、元曲与市民社会 1.散曲 (1)兴起： 散曲是金元时期在北方民间流行起来并兴盛于元明时代的一种诗歌体裁。 它包括篇幅短小的小令和套数(套曲、散套或大令)两种主要形式。 (2)特点 ①与词相比，散曲在音节和用韵上都比较自由，句子长短更为参差，而且可以加衬字，多用方言俗语和当时的新词，增加了语言的灵活性和通俗性。 ②题材广阔，语言幽默通俗、明快泼辣，形式活泼，描绘生动，手法多样。 (3)影响： 对后来的诗歌与戏曲创作产生了深远的影响。 2.元杂剧 (1)艺术特点： 元杂剧是融合宋金以来各种表演艺术而形成的一种完整的戏剧形式。它是