第一讲电视导演教案分析.ppt

2、家用媒体 电视是家用的，因此： （1）“看电视”的伴随性 电视观众并不像电影观众那样忠诚 。 （2）“看电视”的休闲性 平民语态 节目编排与生活习惯 3、主持人媒体 电视是在家中轻松收看的，是用来娱乐与交流的，所以它需要主持人，需要通过主持人对观众的吸引力和亲和力来实现电视与观众之间的交流——谁在说话?对于舒舒服服坐在家中看电视的观众而言，不是“电视台”、“电视机”或抽象的“电视节目”，而是电视中活生生的、个性鲜明的人。 发现能力、表达能力、个性魅力 4、制片人媒体 迫于播出的压力，制片人首先必须确保产品，也就是栏目和节目的质量。 第二，制片人必须执行生产的标准化。 第三，制片人必须坚持均衡生产，控制节目的批量和规模，否则就会造成停播或者浪费。 第四，制片人必须考虑如何对节目资源进行有效开发和对节目经费进行有效控制，什么节目多投入，什么节目少投入。 第五，制片人必须具备开拓创新的前卫意识，不断借鉴国内外优秀栏目的经验，有效判断栏目新的卖点和播出效益的增长点，不断调整、改革，从而使栏目与时俱进，保持活性。 第六，制片人必须不拘一格、广开言路、唯才是举、用其所长，让优秀分子加盟其中，让滥竽充数者得以淘汰，从而保证一个良性竞争的内部环境。 第七，电视改革必然要由单元栏目的推进过渡到整个频道的协调发展。制片人必须要有合作精神，从而打破封闭的藩篱。 5、媒体盈利模式 媒体盈利主要依赖于“两次售卖”。 第一次卖媒介，如报纸、节目等；第二次卖受众。 二次售卖时，不仅要考虑注意力（受众的数量），还要考虑影响力。 二次售卖的回报可以是经济利益，也可以是政治利益、宗教利益等。 在两次售卖之外，媒体可以进行多次售卖（比如：利用品牌进行衍生产品的开发）。 Thank you! LOGO LOGO LOGO LOGO LOGO LOGO LOGO LOGO LOGO LOGO LOGO 电视导演 主讲：鲁玉琴 引言 艺术及影视艺术 艺术：是通过塑造具体生动的感性形象，反映社会生活，表现作者思想感情的一种社会意识形态。是人类从审美角度，对现实世界进行审美体验、认识和掌握的最高形式。 艺术起源：艺术起源于劳动，但不同于劳动。 萌发期的艺术：300万年前至3、4万年前。 史前艺术：3、4万年前至5000年前。 文明人的艺术：人类有了成文史以来的艺术。 从这个过程我们看到，由于符号体系的介入，艺术的形成呈现以下趋向。 引言 ? 1、艺术的物质重量逐渐削弱，精神性有所增强的趋向。 ? 2、艺术有静态向动态发展的趋向。 ? 3、展示了艺术由低级向高级、由易到难的逻辑序列。 以上三点最后归结为同一归宿：符号体系表达的艺术。 符号体系：形象—视觉艺术、言象—意觉艺术、音象—听觉艺术 等三种符号体系高度融合的合象艺术为影视艺术。 * * 影视艺术：天使还是魔鬼 天使的影视艺术 ? 1、影视艺术的发展，极大的延伸了人体的功能，从而极大的提高了人类对现实世界的认知能力和驾驭能力。 ? 2、影视艺术为人类提供了丰富的精神食粮。 ? 3、影视艺术尤其是电视艺术，加速了人类文化的交流和融合，为人类智慧的积累和发展，提供了加速剂。 * * 魔鬼的影视艺术 ? 1、影视艺术为人类营造了一个完全开放的幻想世界，它改变了不同民族不同地区不同种族的人们赖以生存和发展的思想观念和价值体系，从而带来了各种各样的社会问题和灾难。 ? 2、由于影视艺术成了人类的一种生存方式，成了“第二个上帝”，他对人类的行为方式产生了前所未有的巨大影响。这种影响的负效应便是物欲横流道德沦丧。 * * ? 3、影视艺术在画面声音色 彩上所创造的生动和丰富，使 越来越多的人逃避文字的围堵 而青睐于影像世界，从而导致 人们想象力的衰退。 ? 4、由于电视节目可以为人 们填充空虚、解除无 聊、 聊制造欢乐，所以太容 容易让人产生依赖性， 形 形成电视瘾。 引言 二、影视特性 1.综合性 综合不是混合 独特的时空艺术结构 构成要素的综合 综合美学的崛起 引言 二、影视特性 2.逼真性 媒介的独特性 镜头真切感 真实中的假定 引言 二、影视特性 3.电影艺术的运动性 画面的连续运动 银幕行为动作 电影镜头的运动 引言 三、导演 1,什么是导演？ 虚构类：编剧、导演 非虚构类：编辑、导播、编导 召集人员、组织拍