《踏莎行》欧阳修.pptVIP

欧阳修 学习目标 1.把握诗词中常用的意象，提高诗词鉴赏能力。 2.在理解文意的基础上，体会本词虚实相交从不同角度描写的方法。 3.领悟本词中行人思乡思人的真挚的情感以及婉约真切的风格。 作者介绍 欧阳修出生于四川绵州（今四川绵阳涪城区内），北宋时期政治家、文学家、史学家和诗人。字永叔，谥号文忠，号醉翁，晚年又号六一居士。与（唐朝）韩愈、柳宗元、（宋朝）王安石、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩合称“唐宋八大家”。有《欧阳文忠公集》。 何为“六一”居士？ 藏书一万卷，藏金石文一千卷，有琴一张，有棋一局，而常置酒一壶，吾老于其间，是为六一。（《三朝言行录》） 名家评论 冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深——刘熙载《艺概》卷四 与元献（晏殊）同出南唐，而深致则过之。疏隽开子瞻，深婉开少游——冯煦《嵩庵论词》 天下翕然而师尊之——苏轼《居士集序》 踏莎行 欧阳修 侯馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。 候馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔。 残梅 暗用《荆州记》的典故：陆凯与范晔相善，自江南寄梅花一枝，诣长安与晔，因赠与诗。 折梅逢驿使，寄予陇头人。 而眼前梅已残，无法寄赠家人。 细柳 有关“柳”的诗句 昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。——《诗经?采薇》 渭城朝雨悒轻尘，客舍青青柳色新。——王维《送元二使安西》 此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。——李白《春夜洛城闻笛》 草熏 离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 以乐景写哀情 寸寸柔肠，盈盈粉泪。 楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。 平芜尽处是春山，行人更在春山外。 本篇结句“平芜尽处是春山，行人更在春山外”，春山已经是居者视力所能达到的极致，而行人却更在春山之外，这又形成更进一层的写法。心中希望达到某种境界，笔下又极尽可能地夸大客观情况的非人力所及，使人更加深切地感到希望破灭的愁苦。同时，居者的失望，又从另一个侧面更进一步表现了行人离愁的无穷无尽。 小结 此词由陌上游子而及楼头思妇，由实景而及想象，上下片层层递进，以发散式结构将离愁别恨表达得荡气回肠、意味深长。这种透过一层从对面写来的手法，带来了强烈的美感效果。 比较阅读 再 见 * * 洋溢着春天气息的溪山行旅图： 旅舍旁的梅花已经开过了，只剩下几朵残英，溪桥边的柳树刚抽出细嫩的枝叶。暖风吹送着春草的芳香，远行的人就在这美好的环境中摇动马缰，赶马行路。梅残、柳细、草薰、风暖，暗示时令正当初春。这正是最易使人动情的季节。从“摇征辔”的“摇”字中可以想象行人骑着马儿顾盼徐行的情景。以上三句的每一个静态或动态的景象，廖廖数语，便写出了时间、地点、景物、气候、事件和人物的举动、神情。 写柳，又易与古人折柳赠别之举相联系，暗寓离别之意。柳也关合别意。北朝乐府有《折杨柳枝》，或说“柳”与“留”谐音，有表示留念之意。到了唐代，霸桥折柳赠别更成为一种风俗。传为李白所作的《忆秦娥》词“年年柳色，霸陵伤别”，即指其事。这里所写行人看到溪桥细柳，自然会回想起临别折柳之类的事，这就不能不更增添一段离愁了。 自从《楚辞·招隐》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，将春草与离思联系起来以后，诗人便多以春草表现离情别绪。江淹《别赋》“闺中风暖，陌上草薰”，芳草便牵动着离愁别恨。白居易《赋得古原草送别》“又送王孙去，萋萋满别情”，又是一例。 这明媚的春景并没有给旅人增添一点快乐，相反，他离家越来越远，就越来越感到那一片离愁的沉重，似乎在逐渐的扩散开来，变成了一片无穷无尽、看不到头尾的绵绵不断的春水。抽象的感情，在词人的笔下，变成了具体的形象，使人容易感受，容易亲切。“离愁渐远渐无穷”这七字，构思巧妙，着意在“远”与“无穷”的关系上。离愁可以说轻重，而这里却说它无穷，而且是越远越无穷。这就把旅人在路上走着的感觉，形象而又生动地表现出来了。 问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。 ——李煜《虞美人》（以春水喻之） 只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。 ——李清照《武陵春》（愁重，舟不可载） 离恨恰似春草，更行更远还生。 ——李煜《清平乐》（以春草喻之） 东风恶,欢情薄,一杯愁绪,几年离索。错，错，错！——陆游《钗头凤》 （将愁绪化为杯中之酒） 此去经年，应是良辰好景虚设，便纵有千种风情，更与何人说。——柳永《雨霖铃》 归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对比如何不泪垂 ——白居易《长恨歌》 江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年。——杜甫《