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从造型结构鉴定古家具过分严密产品或是新仿 细微之处露马脚 考察家具的细部是古代家具辨伪的重要环节，许多赝品古代家具都是在细部露出马脚。考察细部可从以几方面入手： 第一，要先看家具的底面、背面，与家具表面的颜色和旧的程度是否统一，用料是否一致。旧家具底部一般有自然老化的痕迹，而新家具底部光滑或被上漆和染色。有一些新仿的家具，作伪者将家具上泼上淘米泔水或茶叶水，然后搁在室外任它日晒雨淋，木纹自然开裂，油漆龟裂剥落，原木色泽发暗，显出一种貌似历经风雨的旧气，但家具的底部却非常新，与整体成色不协调。另外，市场上还出现过老房子里的建筑材料拼做而成赝品古代家具，这种家具从外形色泽上看，有一种历经岁月磨蚀的感觉，但马脚在于旧化没有层次感，没有过渡。 第二，看家具的各处榫卯接口是否严密，过分严密是新仿。 第三，看家具的腿足部是否真的糟朽，完好如初的为新仿。另外，旧家具腿部因为经历潮湿而变得陈旧，但非常自然。而新家具无论怎么做旧，还是很不自然。如许多作伪者将桌椅类家具的四条腿埋在烂泥地里，时间一长，这一截腿就会由浅入深地褪色，呈现一种水渍痕，很能骗过外行。但是真品的水渍痕一般不超过一寸，作伪的往往会过分。 第四，注意接缝、拐角等连接处的细部。许多做伪家具多搁几天，就会出现收缩，露出新茬的地方令做伪者防不胜防。这一条在北方尤为灵验。 第五，要看榫眼的形状，明清家具的榫眼是手工凿的，都是方的，如果看到榫眼两头圆的，说明是机器加工的肯定是新仿。造型结构来断代 家具的造型结构，也是判断年代的重要依据之一。 首先从造型品种来看，明式家具主要包括椅凳、床榻、桌案、橱柜、几架以及屏风、箱匣等。清代家具有所改变，比如，躺椅是清代晚期才出现的；圆桌在明式家具中很少见到，现在见到的圆桌都是清代的；茶几从清代开始盛行，是从香几中分化出来的，其区别在于茶几较为矮小，往往放在一对扶手椅之间；套几是别具特色的清代家具；多宝阁是从清代开始形成的；屏风明清两代都很盛行，但挂屏是明末才出现的。 其次，从造型结构的变化上来判断。比如搭脑两端出头、扶手两端不出头的扶手椅，或搭脑两端不出头、扶手两端出头的扶手椅，多为明式家具扶手椅的早期式样，其制作年代一般不会晚于清代中期。再如柜子，明式柜子以圆角柜居多，侧脚收分明显，以各种流畅的线条装饰为主，不重雕刻。入清以后，这类圆角柜逐渐减少，代之而起的方角柜，方正平直，侧脚收分渐小。至清代中期以后基本无侧脚，并且装饰雕刻亦由简洁变繁琐。 第三，从结构工艺上来看，明式家具最大工艺特点是榫卯结构，黏胶只是辅助，构件凭借榫卯组合一丝不苟。其精确程度连现代科技都很难达到，仅此一点，现代仿品就无法蒙混过关。清代后期就没有透榫了，改为暗榫用胶合，工艺上相对简单。a 細微之處露馬腳 考察傢具的細部是古代傢具辨偽的重要環節，許多贗品古代傢具都是在細部露出馬腳。考察細部可從以幾方面入手： 第一，要先看傢具的底面、背面，與傢具表面的顏色和舊的程度是否統一，用料是否一致。舊傢具底部一般有自然老化的痕跡，而新傢具底部光滑或被上漆和染色。有一些新仿的傢具，作偽者將傢具上潑上淘米泔水或茶葉水，然後擱在室外任它日曬雨淋，木紋自然開裂，油漆龜裂剝落，原木色澤發暗，顯出一種貌似歷經風雨的舊氣，但傢具的底部卻非常新，與整體成色不協調。另外，市場上還出現過老房子裡的建築材料拼做而成贗品古代傢具，這種傢具從外形色澤上看，有一種歷經歲月磨蝕的感覺，但馬腳在於舊化沒有層次感，沒有過渡。 第二，看傢具的各處榫卯接口是否嚴密，過分嚴密是新仿。 第三，看傢具的腿足部是否真的糟朽，完好如初的為新仿。另外，舊傢具腿部因為經歷潮濕而變得陳舊，但非常自然。而新傢具無論怎麼做舊，還是很不自然。如許多作偽者將桌椅類傢具的四條腿埋在爛泥地裡，時間一長，這一截腿就會由淺入深地褪色，呈現一種水漬痕，很能騙過外行。但是真品的水漬痕一般不超過一寸，作偽的往往會過分。 第四，註意接縫、拐角等連接處的細部。許多做偽傢具多擱幾天，就會出現收縮，露出新茬的地方令做偽者防不勝防。這一條在北方尤為靈驗。 第五，要看榫眼的形狀，明清傢具的榫眼是手工鑿的，都是方的，如果看到榫眼兩頭圓的，說明是機器加工的肯定是新仿。造型結構來斷代 傢具的造型結構，也是判斷年代的重要依據之一。 首先從造型品種來看，明式傢具主要包括椅凳、床榻、桌案、櫥櫃、幾架以及屏風、箱匣等。清代傢具有所改變，比如，躺椅是清代晚期才出現的；圓桌在明式傢具中很少見到，現在見到的圓桌都是清代的；茶幾從清代開始盛行，是從香幾中分化出來的，其區別在於茶幾較為矮小，往往放在一對扶手椅之間；套幾是別具特色的清代傢具；多寶閣是從清代開始形成的；屏風明清兩代都很盛行，但掛屏是明末才出現的。 其次，從造型結構的變化上來判斷。比如搭腦兩端出頭、扶手兩端不出頭的扶手椅，或搭腦兩端不出頭、