蝶恋花(欧阳修).pptVIP

翻 译 庭院十分深远，到底深多少？丛丛杨柳被烟雾笼罩，像重重帘幕无法指数 。金车玉马挤满游乐处，独处高楼凝望，怎么也看不见那章台路。????? 风狂雨骤，正是三月春暮，黄昏时悄悄地门掩上，却无法把春天留住。眼含清泪问春花，花儿却缄默不言，零乱的落花已经飘飞过秋千去 。?? 总体把握 说说这首词的题材 《声声慢》李清照 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？ 李清照本人是叠词高手，故酷爱这句。 “堆”写出了杨柳之密，雾气之浓，阻碍了女主人公远望丈夫的视线，传达出深居闺中的孤独凄苦之情。 “庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数”三句的艺术手法及效果。 运用烘托渲染的手法，将女主人公内心的孤独寂寞与独处的怨恨之情寄寓居处的幽深之中，借景抒情，情景交融。 “玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。” 原来丈夫正乘坐着豪华的车骑，在温柔富贵乡里尽情享乐呢。与闺妇的处境形成对比，既点出了女子怨恨的原因，也传达出“楼高不见章台路”的怨恨之情。 词的上片着重写景，但“一切景语，皆情语也”（王国维《人间词话》），在深深庭院中，已宛然见到一颗被禁锢的与世隔绝的心灵。 艺术色彩 表现手法：烘托、衬托、情景交融。这首词意境深远，词中写景写情，而一切景语皆情语，相糅相合，浑然天成，构成了一个完整的意境。 意境深远、层次鲜明：从空间来说，它是由外景到内景，以深邃的居室烘托深邃的感情，以灰暗凄惨的色彩渲染孤独伤感的心情。从时间来说，上片是写浓雾弥漫的早晨，下片是写风狂雨暴的黄昏，由早及晚，逐次打开人物的心扉。 思想情感：感伤、幽怨而又无奈的愁苦之情。 美学价值：近人王国维认为这是一种“有我之境”。所谓“有我之境”，便是“以我观物，故物皆著我之色彩”。也就是说，花儿含悲不语，反映了词中女子难言的苦痛；乱红飞过秋千，烘托了女子终鲜同情之侣、怅然若失的神态。而情思之绵邈，意境之深远，尤令人神往。 结句是触景生情还是借景抒情？   * * 蝶 恋 花 欧阳修 蝶恋花 晏殊 槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？ 作者介绍 欧阳修（1007—1072），字永叔，号醉翁、六一居士，谥号“文忠”，吉安永丰人，北宋政治家、文学家、史学家和诗人。与韩愈、柳宗元、宋王安石、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩合称“唐宋八大家”。其于政治和文学方面都主张革新，既是范仲淹庆历新政的支持者，也是北宋诗文革新运动的领导者。又喜奖掖后进，苏轼兄弟及曾巩、王安石皆出其门下。创作实绩亦灿然可观，诗、词、散文均为一时之冠。散文说理畅达，抒情委婉；诗风与散文近似，重气势而能流畅自然；其词深婉清丽，承袭南唐余风。曾与宋祁合修《新唐书》，并独撰《新五代史》。又喜收集金石文字，编为《集古录》。有《欧阳文忠公文集》。 六一居士：客有问曰：“六一，何谓也？”居士曰：“吾家藏书一万卷，集录三代以来金石遗文一千卷，有琴一张，有棋一局，而常置酒一壶。”客曰：“是为五一尔，奈何？”居士曰：“以吾一翁，老于此五物之间，是岂不为六一乎？” 蝶恋花 欧阳修 庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处。楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 这首词上下片在表达方式上是如何分工的？上下片所写时间有何变化？ 此词写暮春闺怨，是首闺怨词 上片重在写景，写早晨； 下片重在抒情，写黄昏。 李清照《词序》：“欧阳公作《蝶恋花》有‘庭院深深深几许’之句，予酷爱之。”李清照为何酷爱这句？ “深深”二叠字本已写出庭院的幽深、空旷，再用一个“深”字的设问，让庭院的“深”“旷”得到深入和强化。暗示了女主人公孤身独处的深沉心事和怨恨莫诉之情。 赏析“杨柳堆烟，帘幕无重数”中的“堆”字。 女主人公如何孤寂凄苦的原因何在呢？ “春”字语意双关，表明上指自然界的春天，又指词中女子自己的青春年华。 在猛烈的风雨之中，春天将去，一天又逝，黄昏时独自掩门，人既未归，又无计留春，将无限的孤独凄凉和红颜易逝的凄苦表达得深沉感人。 “雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住”其中的“春”字如何理解？表达了闺妇怎样的愁思？ 清人毛先舒评曰：“‘泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去’，此可谓层深而浑成。”请分析欧词是如何将语言浑成与情意层深统一起来的。 见花落泪 走马章台的丈夫望而不见，唯见