2016年北京电影学院表演学院考研辅导班讲义.docVIP

2016年北京电影学院表演学院考研辅导班讲义 以下资料由才思学员整理 不是巧合。 2、巧合是对因果的反动。 也似乎是叙事的敌人。因为从原始人在火堆旁坐下来时，他就倾向于讲一个因果相推、首尾闭合的故事，创造一个世界、一个意义，给纷乱的生活整理出一个清晰的导航图，但巧合总是在破坏这一点，它看上去只不过是宇宙中的事物在随意而荒诞地碰撞，打破因果联系的链条，甚至将生活导向支离破碎、毫无意义和荒诞不经。但它总在发生，它可能是无意义地进入了你的生活，但随着时间流逝，它改变了你的生活，一个随意的反逻辑，就会变成生活现实的逻辑。甚至，我们是在有意等待巧合时刻的到来，因为那些意外的瞬间，可能充满戏剧性又性命攸关。我们之前按部就班、左右思量的人生，积聚着的能量，因为这个偶然射进窗里的“闪电”而释放出来，决定了一段情感、一场生死、乃至一个宏图伟业。 　　列宁在十月革命之前，都做好准备去美国闹革命了，因为后者的偶然成功，他修改了自己的理论；而拿破仑几乎要赌赢最后一场战争的时候，因为年迈元帅的犹豫而功亏一篑……库布里克、科恩兄弟都喜欢玩味这种故事：人类精心谋划的棋局，总会因为一个愚蠢的偶然而葬送。 而更多的导演，还是试图发现巧合给人生带来的美妙，一种惊奇，一段短暂的幸福。如克劳德. 勒鲁什的台词所说，“偶然与巧合代表一切：明确，精确，敏锐……” 3、巧合是一道逻辑严密的数学题。 人们总是乐于寻求一个逻辑严密、有秩序的世界，有人则更乐于破坏这种平庸的人生观，呈现秩序被破坏、逻辑遭断裂的时刻。但有意义的是，当那些电影顽童们，将整部电影都用巧合来串联时，他们竟然是制造了另外一种逻辑严密的世界，一道考验智商的数学题。 .《两杆大烟枪》(Lock， Stock and Two Smoking Barrels ，1998，导演：盖. 里奇)：“两杆大烟枪”既是题目，也是全片的主线，围绕这一物件，在昏暗的英伦街道，在一群操着浓重口音的英伦痞子之间，故事开始了。 一场赌局的设置既是一个叙事开端，也是引子。艾迪四人凑来的十万元在这场设计好的赌局中被人暗算，引出之后艾迪四人打劫的线索；艾迪隔壁策划要抢夺毒贩的悍匪，却不料被艾迪听到，待他们抢劫完来个“瓮中捉鳖”；狠角色哈利设计了陷害艾迪输钱的赌局，同时又派两个搞笑的小毛贼去偷两把古董枪，但一翻折腾后两个小毛贼却把自己的雇主杀了抢走烟枪；在酒吧偶遇黑人毒贩的艾迪一伙，在抢夺完毒品后又将其卖给丢了毒品的黑人毒贩……在这部影片中“巧合”构成叙事链中不可或缺的环节。《偷抢拐骗》（Snatch，2000，导演：盖. 里奇）相对于《两杆大烟枪》中的物件细节，《偷抢拐骗》中众人掠夺的“钻石”显得不再那么重要，但这一物件细节依旧是贯穿整个叙事的重要线索，所有的人物和故事都围绕着钻石展开，所有因“巧合”触碰到钻石的人物都会因此为转折点，并因此和更多的人物“相遇”在一起。影片一开始就把所有人物介绍出来，似乎告诉观者，摆出这么多组人物，他们定会产生交集：电影由四指法老抢了86 克拉的钻石开始，四指法老因意外死后，所有的剧情都围绕“钻石的争夺”而展开-艾维表哥、狗头老大；狂人阿托；吉普赛人米奇；土耳其、汤米；街头混混三人组（阿索，蚊子，米隆）；钢牙东尼；刀疤阿布。充分利用各不相干的人物通过各种“巧合”而联系到一起，多米诺骨牌似的连锁反应促进情节发展，你可以说这是导演精心“设计”出来的“巧合”，但在时空，逻辑，情理中，都是身边可能会发生的不经意的小插曲，都是顺其自然发展中的小意外。 在昆汀. 塔伦蒂诺导演的《低俗小说》（Pulp Fiction ，1994)文森特打爆了别人的脑袋， 自己也因为巧合同样被打爆了脑袋。于是，朱尔斯决定金盆洗手与巧合完美挥别，离别前他制服了一对雌雄大盗，当然还是要朗诵上一段优美的《圣经》。开头与结尾的完美交织，让巧合感在结尾的一刹那倍感惊喜。透过它仿佛能感受到昆汀. 塔伦蒂诺东方式的宿命崇拜感，只不过这一次并非佛经而是《圣经》。《撞车》（Crash，2006，导演：保罗. 哈吉斯）充满巧合、意外和偶然。事实上，过于密集的巧合、过于强调戏剧化的情节处理，在一定程度上还是损害了影片的某些品质，很多人看完这部电影都觉得故事编织巧妙，但怎么都不能彻底服气，毕竟，现实中哪有那么多、那么巧的事儿呢？两个黑人小混混打劫洛杉矶地区法官和妻子，而两人正在讨论种族歧视问题；在法官家受了委屈的锁匠，又被波斯商人误解，波斯商人店铺被毁，拿枪去找锁匠报复，对他开了一枪，锁匠的女儿为父亲挡了这颗子弹，但她也没死，因为波斯商人的女儿早把子弹换成空包弹；被心情不爽的警察为难的两夫妻，在第二天一大早发生争吵，女的驾车离去却出了车祸，偏偏赶来救她的，正是头天晚上侮辱她的那个警察！“坏警察”救了人，“好警察”却意外杀死那个小混混，并抛尸荒野……影片最后，洛