论柳永与李清照词中的女性形象本科生毕业设计（论文）.docVIP

论柳永与李清照词中的女性形象 引 言 在我国的文学研究史上，对于中国古典诗词的研究占了相当大的席位，而对各大文人学士的研究也是随着时代发展不断地深入和全面。宋朝是我国词坛百花盛开的一个时代。宋词作为我国古代文学形式的一大代表，是继唐诗后的又一种文学体裁，兼具有文学和音乐两方面的特点。 北宋时期，词成为了文人学士最喜爱的一种文体，闺怨离愁之词非常流行，且那些作品多为男性词人所作。词中所表达的女性情感也多是由他们代女主人公而言的，是由男性改造过的女性情感，其真实性和生动性都有待加强。这与女性在当时的地位有很大关系，封建时期，受男尊女卑思想的影响，女性一直居于客体地位，一切以男性的需求为主导，是男权社会的附属品，甚至连基本的人权都得不到。柳永与李清照是宋朝词坛很有代表性的两个人物，二人同属婉约派，与当时的众多词人不同，柳永和李清照开辟了词的新路径，开始从另一角度对女性进行研究、分析，比起其他词人，他们更注重女性本身的情感，倾听她们内心的声音。两人对宋词的发展做出了创造性的贡献，在文学史上产生了深远而广泛的影响。当时的柳永并不被社会认同，文人士大夫瞧不起他词中的烟花之地和烟花女子，不愿承认他的才情。然而透过他的人生经历，我们便能理解为何他的词作中总是有烟花女子的影子，而缺少男子的大气磅礴。李清照虽然被少数文人所欣赏，却不被大众理解和接受，甚至于当她晚年落魄时，许多都冷眼旁观，等着看这位女性词人的笑话。当她想将自身所学传授于人时，却被人以“才藻非女子事也”[1]为由拒绝，多么令人心伤的话语。随着社会发展，文学上对柳永和李清照的研究也是不断深入和延伸，其中主要集中在他们的思想人格、社会文化意蕴、艺术成就及恋情词等方面。本文主要对二人词中女性形象进行分析，比较他们之间女性形象的同与异，然后从他们的生活环境、性格等方面分析造成这些异同的原因。浅析两人对词坛的贡献，以及女性意识对其词作的影响和在当时的发展。 一、柳永与李清照词中的女性形象的相同之处 诗词是作者情感和志向的寄托，是对作者内心世界的描述。读柳永与李清照词如读其人，作为一名词人，二者都在他们的词中倾注了所有的爱与恨、人生理想与追求。理学在宋代的发展，使得女性的自由的个性受到更大的束缚，一切对情感的追求都被认为是失德的。柳永和李清照二人打破禁锢，从不同的角度观察和抒写女性，不仅拓宽了词的题材领域，更让人们看到了女性真实的思想和情感。 （一）率真、勇于表达自我 青楼女子因家庭、环境的因素，所受的教育和思想境界与一般的大家闺秀是大不相同的，她们不会笑不露齿，也不会处处压抑女性独有的美，相反，她们勇敢地表达自己的情感，尽情地展示自己的个性，将女性风姿展露无遗。柳永笔下的女子以真实的女性形象出现在大家面前，也正是她们的独特性格和多彩形象，才给了柳永那么多的题材和灵感。使这一女性形象获得了独立的文学价值。柳永的一首词《迷仙引》中描写了一个大胆的女性形象： “才过笄年，初绾云鬟，便学歌舞。席上尊前，王孙随分相许。算等闲、酬一 笑，便千金慵觑。常只恐、容易蕣华偷换，光阴虚度。 已受君恩顾，好与花为主。万里丹霄，何妨携手同归去。永弃却、烟花伴侣。免教人见妾，朝云暮雨。”[2] 这首词是一个歌妓对自己所信任的男子的倾诉，才过笄年的她便要学习歌舞，在人前卖笑。在宴会上她巧笑倩兮，在王孙公子间应付自如，暗地里却担忧自己青春易逝，还未爱过便已老去。鼓起勇气向心仪之人表达自己的爱意与愿望，希望去过正常人幸福的家庭生活，摆脱被人玩弄的处境。让人她的悲剧命运充满了同情，但更多的是看到了她对自由与幸福的追求，对美好生活的向往。 李清照虽是名副其实的大家闺秀，但她笔下的少女却截然不同于当时闭门不出、笑不露齿的娇羞模样，如《怨王孙》中： “湖上风来波浩渺，秋已暮，红稀香少。水光山色与人亲，说不尽，无穷好。莲子已成荷叶老，清露洗，蘋花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨，人归早。”[3] 伤春悲秋似乎已成为定律，然而在一个充满热情和希望的少女眼中，晚秋里 的山水也是那样可爱，道不尽的好，初成的莲子、晶莹的露珠、沙滩的鸥鹭，都那么的生机盎然，令人欢欣不已，流连忘返。这首词写出了青春少女的生机与活力，展示了她对大自然的热爱以及生活的无忧