修辞和语言形象塑造.doc

第三章 修辞与语言形象塑造 引子：趣文 “逆序格”修辞 应聘签约时的对话 老板：万分欢迎，没有你我们的公司肯定大不一样！ 职员：如果工作太累，搞不好我会辞职的。 老板：放心，我不会让这样的事情发生的！ 职员：我双休日可以休息吗？ 老板：当然了！这是底线！ 职员：平时会天天加班到凌晨吗？ 老板：不可能，谁告诉你的？ 职员：有餐费补贴吗？ 老板：还用说吗，绝对比同行都高！ 职员：有没有工作猝死的风险？ 老板：不会！你怎么会有这种念头？ 职员：公司会定期组织旅游吗？ 老板：这是我们的明文规定！ 职员：那我需要准时上班吗？ 老板：不，看情况吧。 职员：工资呢？会准时发吗？ 老板：一向如此！ 职员：事情全是新员工做吗？ 老板：怎么可能，你上头还有很多资深同事！ 职员：如果领导职位有空缺，我可以参与竞争吗啊？ 老板：毫无疑问，这是我们公司赖以生存的机制！ 职员：你不会是在骗我吧？ 进入公司后看真实的一幕（从后往前读） 猜字——运用形貌手段的修辞 二小妞，吃甜酒。吃一口，笑呵呵。吃十口，醉倒甜心头。 天鹅一去鸟不归，怀念昔日空费心。云开月明双匕影，水流几处又相逢。明天日落人依月，单身贵族尔相随。三级响度：洪亮级：发花辙、江阳辙、言前辙、人辰辙、中东辙；柔和级：怀来辙、梭辙、遥条辙、求辙；细微级：灰堆辙、乜斜辙、辙、姑苏辙。，洪亮级的韵部相当于音乐中的大调式，色彩；柔和级以及细微极相当于音乐中的小调式，色彩柔和；细微暗。车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰，爷娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄。《鱼儿三部曲·一》冷漠的冰层下鱼儿顺水而去，听不到一声鱼儿痛苦的叹息，既然得不到一点温暖的阳光，又怎能迎送生命中绚烂的朝夕？！突然，一阵剧烈的疼痛，使鱼儿昏迷，沉向水底。我的鱼儿啊，你还年轻，怎能就这样结束一生？！不要再沉了，不要再沉了，我的心呵，在低声地喃语。终于鱼儿苏醒过来了，又拼命向着阳光游去。当它再一次把头露出水面，这时鱼儿已经竭尽全力。冰冷的嘴唇还在无声地翕动，波动的水声已化作高傲的口气：“永不畏惧冷酷的的风雪，绝不俯仰寒冬的鼻息。”说罢，返身扎向水底，头也不回地向前游去……李重华《贞一斋诗说》“叠韵如两玉相叩，取其铿锵；双声如贯珠相联，取其宛转”2．往复回文诗 咏四季诗 （清）吴绛雪 莺啼岸柳弄春晴夜月明 香莲碧水动风凉夏日长 秋江楚雁宿沙洲浅水流 红炉透炭炙寒风御隆冬 首先它可以读成一首古风（无韵古体诗）: 　　莺啼岸柳弄，春晴夜月明。 　　香莲碧水动，风凉夏日长。 　　秋江楚雁宿，沙洲浅水流。 　　红炉透炭炙， 寒风御隆冬。 这是一首赞美家乡春夏秋冬四季景色的四季诗(四季诗仍属于杂体诗的一种). 还可利用标点,读成下面这种形式的四季诗: 　　莺啼岸，柳弄春晴夜月明。 　　香莲碧，水动风凉夏日长。 　　秋江楚，雁宿沙洲浅水流。 　　红炉透，炭炙寒风御隆冬。 换一下标点打法,则成另一首四季诗: 　　莺啼岸柳弄春晴，夜月明。 　　香莲碧水动风凉，夏日长。 　　秋江楚雁宿沙洲，浅水流。 　　 红炉透炭炙寒风， 御隆冬。 　　 但这首诗的妙处主要在于它的回文之美。它是一首十字辘轳回文诗，可以读成四首季节诗: 莺啼岸柳弄春晴夜月明。 　　香莲碧水动风凉夏日长。 　　秋江楚雁宿沙洲浅水流。 　　红炉透炭炙寒风御隆冬。 春 莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明。 明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。 夏 香莲碧水动风凉，水动风凉夏日长。 长日夏凉风动水，凉风动水碧莲香。 秋 秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲浅水流。 流水浅洲沙宿雁，洲沙宿雁楚江秋。 冬 红炉透炭炙寒风，炭炙寒风御隆冬。 冬隆御风寒炙炭，风寒炙炭透炉红。 特别是《夏》，桃花源向路桥《咏荷花池》诗碑、雁荡山维摩洞回文诗和戏曲《站花墙》（王美容出题，杨玉春答对）以及阳朔莲花岩都用了这首诗，可见此诗之妙。 这种诗的形式奇特，字句凝炼，情趣横生，别具一格。古代文人把它称为诗中的“袖珍品”，还把这种“前七后三”七绝诗起了个雅名——连理回文诗。 若仅从回文角度来读，也可各自成五言一首，可读成： 　　春 莺啼岸柳弄，春晴夜月明。 　　明月夜晴春，弄柳岸啼莺。 　　夏 　　香莲碧水动，风凉夏日长。 　　长日夏凉风，动水碧莲香。 　　秋 　　秋江楚雁宿，沙洲浅水流。 　　流水浅洲沙，宿雁楚江秋。 　　冬 　　红炉透炭炙，寒风御隆冬。 　　冬隆御风寒，炙炭透炉红。 　　 双声叠韵与回文都是汉族人独有的艺术化语言表达形式，在其他不使用汉字的语言里是不可能存在的。 （五）轻俏 在北方汉语的艺术语流中，常用儿化这种语音修