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东北师范大学研究生课程论文 论文题目 《谈美剧LOST的戏剧式叙事结构》 　　　　　　　　　　　　　　 课程名称 叙事学研究 姓 名 孙 理 学　　号 10200200721836 专 业 广播电视艺术学 年 级 2009 院 、 所 传媒科学学院 年 月 日 2009年12月24日 研究生课程论文评价标准 指 标 评价内容 评价等级（分值） 得分 A B C D 选 题 选题是否新颖；是否有意义；是否与本门课程相关。 20-16 15-11 10-6 5-0 论 证 思路是否清晰；逻辑是否严密；结构是否严谨；研究方法是否得当；论证是否充分。 20-16 15-11 10-6 5-0 文 献 文献资料是否翔实；是否具有代表性。 20-16 15-11 10-6 5-0 规 范 文字表达是否准确、流畅；体例是否规范；是否符合学术道德规范。 20-16 15-11 10-6 5-0 能 力 是否运用了本门课程的有关理论知识；是否体现了科学研究能力。 20-16 15-11 10-6 5-0 评阅教师签名： 年 月 日 总分： 东北师范大学研究生院制 【摘要】影视叙事结构 随着形式主义批评方法的出现，尤其是结构主义思潮的兴起和符号学理论的扩张，传统的情节结构的研究得以与叙事学研究相结合，并被纳入到叙事结构理论的总体框架中，从而形成了多种多样、丰富多彩的叙事结构和分析方法。[1]具体到影视叙事学的领域讲，虽然影视的叙事结构和文学理论中的叙事结构一样复杂多义，但是总体上说它们都是表示着一部作品的架构方式，是一部作品的骨骼和脉络，影视的叙事结构更是观众从影片获得审美愉悦、感知影片基本面貌和风格特征的重要基础。而戏剧式叙事结构在美剧中的运用更是栩栩如生，其时空的转变，情节的冲突都在叙事结构中充分的表现。 【关键词】叙事结构 叙事时空 冲突 悬念 电视剧的叙事结构是一种较之文字叙事结构更为复杂精细的叙事结构，它需要创作者对事件的安排和情节的设置更为巧妙，这种特点不是仅仅指那些有着严密因果联系或是很强故事性的剧作本文，也包括着那些看似无序、松散的剧作本文，因为无论什么样的本文，都是由它自身的叙事结构所支撑的，没有一部电视剧是没有结构的，就好像人不能失去了骨骼的支撑。 电视剧叙事结构的研究是复杂的，因为我们知道没有一部剧作的叙事结构是与另一部完全相同的，戏剧性冲突的安排，因果事件的发展，讲述人的角度等等方面都不可能完全吻合，所以电视剧叙事结构的模式也只是一个相对化的概念，即便是提出了各种不同的影视叙事模式，它们也不可能是纯粹的单独个体，它们之间依然会具有着一些融通的交汇点。 一 叙事时空 时空交错式结构是指打破现实时空的自然顺序,将不同时空的场面,按照一定艺术构思的逻辑交叉衔接组合,以此组织情节,推动剧情的发展。它在时空程序上表现为大幅度的跳跃和颠倒,将现在、过去以至未来组接在一起,造成独特的艺术效果。这种结构方式,可以用倒叙、插叙扩大时空概念,表现多层次时空;也可以通过回忆、联想、梦境、幻觉的插入表现人的心理活动和潜意识。此类结构的核心是各个时空片段的分切、组合要有内在的有机联系,它们相互衔接推动结构的整体发展。 《迷失》最大的特色之一——就是剧情是在“现实”与“回忆”的切换中向前推进。“回忆”的节奏相对舒缓，而“现实”节奏较快，既有悬疑片的神秘惊悚、动作片的紧张刺激，也有科幻片的神奇和引人遐想。当然，若只论惊爆程度，《迷失》很难与《24小时》比肩，也远不如《越狱》刺激，而它所带给观众的回味，却是前二者无法企及的。在《迷失》中，“回忆”是传统的倒叙或者插叙手法，对于“现实”的叙述，编导则将蒙太奇艺术运用得畅快淋漓。也正是因为这点，使得《迷失》的剧情节奏显得张驰有度，给观众留下了回味的余地。 镜头作为影视的基本单位,时空上是不受限制的。镜头的长短与多少可由导演视自己的意愿和叙事的需要随心所欲。你可以从头至尾只用一个长镜头;也可以在90分钟内用上几千个镜头进行快速切割,展现现代生活的节奏。可以说,瞬间即逝的镜头时间给了电视剧的叙事极大的自由,它利用摄影机从不同角度来表现对象,轻而易举地将镜头由一条动作线移向另一条动作线,情节结构可以像生活本身状态样自然发展,也可以一种反情节、反故事的方式将时空断裂,在人物命运的交叉与重叠中寻求一种形式上的快感。故事中的矛盾与冲突既可以具备戏剧冲突的属性,集中紧张,也可以以