“官方保守派”与“官方开明派”的争论：.docVIP

“官方保守派”与“官方开明派”的争论： 《美术》杂志中的“伤痕美术”及“乡土写实绘画” 内容提要：以四川美术学院为代表的“伤痕美术”、“乡土写实绘画”的产生，并不是一个仅以艺术作品的风格演进为中心形成的艺术现象，而是由政治、传媒、艺术家、作品等多重复杂因素构成的社会文化现象。基于此，本文的主要目的不是对作品进行脱离上下文的意义解读和风格分析，而是通过对《美术》杂志的研究，将艺术作品置入历史的上下文中，以梳理“伤痕美术”、“乡土写实绘画”的产生和接收过程。通观当时的《美术》杂志，我们可以发现，正是由于何溶等美术杂志的编辑掌握了媒体的话语权，才使得这“伤痕美术”与“乡土写实绘画”迅速占据了艺术的主流地位。与“85美术运动”中的艺术家相比，艺术家没有表现出明显的流派意识，而是在懵懂的状态中进入了官方权力话语的视野，得到了官方的认可。《美术》杂志在当时是整个话语实践的中间环节，因为它像一根链条一样，一端连接着展览，一端又连接着艺术家。所以《美术》杂志的部分开明编辑对“伤痕美术”和“乡土写实绘画”的产生起到了推波助澜的作用。但“官方开明派”毕竟还是没有摆脱官方的属性，他们推崇“伤痕美术”和“乡土写实绘画”风格表面上是出于艺术的态度，实质上还是以“成教化，助人伦”的功能标准来衡量艺术的有效性。因此，“伤痕美术”和“乡土写实绘画”的产生恰恰是因为符合了部分官方话语形态，从而得到了传播的优先权。由