卡洛斯卡帕技术策略要点解析.pptVIP

卡洛·斯卡帕 （四） 技术策略 目录 一、人物简介 二、技术态度 三、技术策略 1、以蒙太奇的手法整合异性元素 2、以现代的材料用传统的工艺进行建造 3、图像世界与母题装饰的运用 4、用节点进行装饰 卡洛?斯卡帕 1906－1978 1906年6月2日生于Venezia； 1908~1919年举家居于维琴查，后迁回Venezia； 1922~1924年与里纳尔多（V·Rinaldo）建筑师事务所合作； 1923~1926年作为建筑主管开始第一份工作； 1926年获得威尼斯皇家美术学院建筑绘画教授职位认证； 同年作为G.Cirilli教授的助教开始了在威尼斯皇家建筑高级学院的执教生涯； 1934年与Marries Onorina Lazzari结婚； 1935年儿子Tobia出生； 1954~1964年，在罗马为福布莱特法案基金会奖学金获得者授课； 1956年全国Olivetti建筑奖； 1962年自venezia迁至Asolo（即特雷维索）；维罗纳的Castelvecchio博物馆获国家IN-ARCH建筑奖； 1967年周游美国，参观了弗兰克·劳埃德·莱特的建筑作品并拜访了路易斯·康（L.Kahn）； 1969年周游日本； 1970年获英国皇家设计学院院士提名； 1972年从Asolo迁居维琴查；同年出任威尼斯大学建筑学院院长； 1978年11月28日故于日本仙台并葬于Brion纪念墓园一隅。 斯卡帕的技术态度 斯卡帕不追求用高新技术，而主张用传统的工艺和现有的技术创造出诗意的空间和迷人的细部。 一 光阴荏苒，逝者如斯，面对大千世界的变幻莫测，斯卡帕以其特有的若即若离的态度开辟了一条隐秘的微观建构学之路。就此而言我们或许可以用“失魅中的返魅”来形容斯卡帕的建筑。 ——《建构文化研究》，肯尼斯? 弗兰姆普敦 何为“失魅”？ 现代性，用德国社会学家韦伯的观点来说，就是“世界失魅”的理性化过程，它在消除世界神性和超自然意义的同时，也使人类社会陷入追求效率为唯一目的的工具理性主义价值体系。体现在建筑上，这里是指现代主义只注重抽象空间意味的追求，而回避文化的多元特征，忽略人的情感、感受。 何为“返魅”？ “返魅”就是反对工具理性主义，为人类社会的道德复归寻求新的价值基础。斯卡帕的建筑不仅体现了对物质性和历史文化的尊重，更为人们带回了舒适愉悦和精神感化。 如何做到“返魅” 一 以蒙太奇的手法整合异性元素 二 以现代的材料用传统的工艺进行建造 三 图像世界与母题装饰的运用 四 用节点进行装饰 不同材质的并置、对比与组合 斯卡帕在石材饰面上位于人眼的高度镶嵌了黄铜凹槽条。此外，平镶在灰岩大理石墙面上的十厘米宽的玻璃板也突现了不同材料之间的互动关系。这是一些半透明的玻璃板，背后装有霓虹灯管，在墙面上形成了一条条光带，与水刷石地面镶嵌的同等宽度的伊斯特里亚大理石石条形成一定的呼应关系。 以蒙太奇的手法整合异质元素 灰岩大理石 黄铜凹槽条 半透明玻璃板 水刷石 伊斯特里亚大理石 斯坦伯利基金会室内（图片来源：网络） 不同材质的并置、对比与组合 （图片来源：人人网网友 肖莹私人相册） 在维罗纳大众银行的主立面上，石砌的基座、抹灰幕墙、建筑顶部柱廊和钢框架构件互相碰撞组合在一起。而顶部柱子和柱顶过梁都是钢的，饰带是马赛克的，檐饰则用白色波提契诺石材制成。同时粗糙的捣灰泥浆墙面和光滑的波提契诺大理石表面、灰泥墙面和圆形窗户的抛光石材边框、无框玻璃凸窗与T形锯齿状窗下座都形成强烈对比。 以蒙太奇的手法整合异质元素 维罗纳大众银行（图片来源：硕士论文《卡洛·斯卡帕》张昕楠） 以蒙太奇的手法整合异质元素 新与旧的并置、对比与组合 斯卡帕保留了哥特式的窗户洞口，但在洞口的室内一侧新建玻璃和蒙德里安式窗框；兵营外部中世纪门、窗和内部现代可滑动门窗的并置，新门窗由铁和木制成，窗棂采用纵横线条的不对称分隔；不同时期城墙并置 新的混凝土地面和旧的墙体通过二者交接处的下凹沟渠的断裂处理而各自呈现特色； 维罗纳博物馆拿破仑兵营展厅地面细部 维罗纳博物馆城墙 维罗纳博物馆新旧门窗的并置 斯坦伯利基金会通往二层楼梯 在通往二层图书馆的楼梯上，斯卡帕保留旧有楼梯构件，将新石材沿旧楼梯逐级贴面，且不完全覆盖，而把新旧交界处展露出来，使得新和旧同时呈现。 传统工艺对混凝土的再造 在维罗纳古堡博物馆的雕塑展厅，地面的处理尽管使用了现代的混凝土材料，但通过传统工艺的