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中央美术学院中国美术史考研参考书资料汇编.doc
中央美术学院中国美术史考研参考书资料汇编
5、为什么人们用“黄家富贵,徐熙野逸”来概括黄、徐二人的艺术风格?
五代花鸟画的突出成就,集中地反映在南庸的徐熙.西蜀的黄筌两位画家的艺术上。他们二位的花鸟画艺术风格迥异.相映生辉,人们用“黄家富贵,徐熙贸逸”的评价来概括二家不同的艺术风格。
徐、黄异体主要反映在以下几个方面:
1.师承关系不同:黄筌师承唐代的薛稷、滕昌祐、刁光胤等所谓“正统派”。徐熙的师承不明显.主要靠师法自然和体验生活来发挥他的独创精神。
2.题材不同:黄筌多取材于宫庭的珍禽瑞鸟,名花奇石。徐熙善画自然中的禽鸟、花竹、草虫、蔬果。
3、表现技法不同:黄荃画派画花鸟,”妙在赋色,用笔极细,殆不见墨迹,但以轻色染。谓之写生。”徐熙画”落墨为格.杂彩副之,迹与色不相隐映也。”徐熙花鸟画的主要特点是“落墨为格”、先用墨勾出花或鸟的内外轮廓.然后用不同墨色分阴阳凹凸,最后在某些部分略略加一点颜色,整个画面以墨占主要地位,色彩占次要地位。画面“神气迥出,殊有生动之意”。
4.格调不同:黄筌的绘画,追求形象的真实和画面的生趣。徐熙随自己的意愿画新鲜的题材,并用质朴、精谨的手法,追求生动活泼的笔墨趣味和朴实淡雅的格调。
徐、黄异体.实则为两种美学风格,反映出了宫廷贵族与在野士大夫两种不同的情怀和审美趣味,两派并非截然对立,画法也不拘一格。
入宋后黄画成为院派花鸟画的典范;创“野逸”之风的徐画则开水墨淡彩和水墨写意花鸟画的先河。
6、宋代绘画繁荣兴盛体现在哪些方面?
答:宋代绘画与社会各阶层都保持着相当密切的联系。贵族、文人士大夫及商人市民等对绘画多方面的需求,特别是世俗美术的发展和宫廷绘画的繁荣,使绘画题材更加广泛,风格多样。画家们注意观察生活形象及精微生动的塑造形象,画风严谨、精密不苟,技巧上有不少新创造。宋代绘画的繁荣兴盛主要体现在以下几方面:
(1)职业画家的活跃
城市繁荣和对绘画的需求量增加,使此时职业画家的创作具有明显的商品化性质。绘画做为固定行业与社会建立更广泛的联系,突破了宗教题材及贵族范围的羁绊,扩大了视野,使世俗美术有了很大发展,影响所及,也促进了画院画家的发展。
(2)宫廷绘画的兴盛
宋朝在建国之初就设立了翰林图画院,宋代皇帝爱好书画,重视画院建设,因此,画院体制逐渐完善,规模不断扩大,尤以徽宗时最为突出,成为古代宫廷绘画最为繁盛的时期。南宋画院则沿袭了北宋画院的体制。
(3)士大夫绘画潮流的形成
文人士大夫画家的代表人物为李公麟、苏轼、文同、王诜、米芾等人。他们都有精深的文化修养和书法造诣,绘画多为寄兴抒情之作,题材偏重墨竹、墨梅、山水树石及花卉,追求主观情趣的表现,反对过分拘泥于形似的描摹,艺术上力求洗去铅华而趋于平淡素雅,力倡天真清新的风格。
宋代文人士大夫绘画潮流影响到金代绘画,在实践上和理论上都为元明清文人画发展奠定了基础。世俗绘画、宫廷绘画、士大夫绘画在不同阶层范围中发展又互相影响,涌现出不少优秀画家和作品,预示着宋代绘画发展的深入与提高。
(4)题材风格多样化
宋代绘画题材内容非常广泛。绘画分科变细,计有佛道、人物、山水、屋木、走兽、花卉、翎毛、蔬果、墨竹、龙水等门类。
工笔绘画有突出成就,青绿重彩仍然流行,但水墨着色在山水画中占有重要地位,形简意赅的写意画也开始抬头。宋代绘画体裁样式多种多样。巨幅壁画、高屏大帏仍在流行,长卷立轴亦颇常见,画在团扇、灯笼及屏风上的小幅及册页形式也受人欢迎,作为画稿的粉本小样因为技术高超也受到收藏者的重视,白描就是在这个基础上发展形成优美朴素的艺术形式的。
(5)画史画论的著述极多,展示出中古绘画理论的活跃和繁荣。
绘画创作的活跃和绘画收藏鉴赏风气的发展促进了画史画论的著述,出现了郭若虚《图画见闻志》,邓椿《画继》等绘画史籍著作。郭熙《林泉高致》、韩拙《山水纯全集》等画论著作。
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