第四章世纪文学概论.ppt

第四章 17世纪欧洲文学 本章学习重点 1、了解17世纪欧洲文学的概况。 2、重点掌握古典主义文学的特点及其戏剧创作规则——“三一律”。 3、了解英国诗人弥尔顿及法国古典主义悲剧作家高乃依和拉辛。 4、重点掌握法国喜剧作家莫里哀及其代表作《伪君子》。 第一节 概论 一、历史文化背景 二、文学概况 1、古典主义 2、巴罗克文学与清教徒文学 古典主义 1、实质：是资产阶级与封建王权相互妥协的产物，是一种具有浓厚封建色彩的资产阶级文学。 2、产生的原因： ⑴ 社会政治因素，其政治基础是法国的专制君主制。 ⑵ 国王路易十四。 ⑶ 哲学基础，笛卡尔的唯理主义。 法兰西学士院 古典主义文学 1、思想特征： ⑴ 具有为君主专制王权服务的鲜明倾向性，往往歌颂君主、国家和王权，受王权的直接干预。 ⑵ 崇尚理性，克制个人情感。 ⑶ 抨击贵族的腐朽没落，也批判资产阶级附庸风雅的贵族心理 ⑷ 古典主义悲剧多以帝王将相、宫廷秘事为题材，继承了古希腊悲剧的传统。 2、古典主义文学的艺术特色 ⑴ 从古希腊罗马文学中汲取艺术形式和题材，全力以赴地模仿古代。 ⑵ 有一套严格的艺术规范和标准，即其戏剧创作要遵守“三一律”。 ⑶ 主张语言准确、精炼、华丽典雅，表现出较多的宫廷趣味。 ⑷ 人物塑造类型化，性格单一。 名词解释：三一律 “三一律”：17世纪古典主义戏剧创作必须遵守的规则，它要求时间、地点、情节的三个整一，即一个剧本全部剧情的时间不超过24小时，事件发生在同一地点，情节服从统一的主题。在理论上把“三一律”系统化的是法国古典主义理论家布瓦洛。“三一律”的优点是可以使戏剧情节高度集中，矛盾突出，结构紧凑。但作为一种创作规范，它也束缚了作家的创作，不仅影响了作品反映现实的深度个广度，而且还有结构的绝对化，程式化以及人物性格单一的弊病。 古今之争 17世纪八九十年代，法国文学界发生的一场关于古代文化与现代文化孰优孰劣的论争。它围绕着古希腊罗马文学和当今文学的地位问题，以作家应当学习古人还是学习今人为中心展开持续辩论。1687年1月27日法兰西学士院院士贝洛在学院宣读了一首长诗《路易大帝时代》，盛赞当今法国文学成就，进行了厚今薄古的评价，引起了同为院士的布瓦洛的反驳，因而以这二人为首的两派便开始了法国文学史上著名的“古今之争”。这一文学史现象说明法兰西民族文化意识的增强，也是学术自由倾向的表现，同时也是后来启蒙时代思想家和著作家自由批判精神破土而生的先兆。 三、17世纪欧洲各国文学概况法国文学 古典主义文学占主导地位，在其兴盛之前，还有两个流派：贵族沙龙文学和人文主义文学。 古典主义的代表作家： 悲剧作家高乃依和拉辛，喜剧作家莫里哀以及寓言诗人拉封丹。 古典主义理论家是布瓦洛，代表作《诗的艺术》被认为是古典主义理论的权威性作品。 高乃依 高乃依（1606～1684），是十七世纪上半叶法国古典主义悲剧的代表作家，一向被称为法国古典主义戏剧的奠基人。1629年，他的第一部喜剧《梅丽特》问世，1635，他完成了第一部悲剧《梅德》。1636 年，他推出了轰动整个巴黎的悲剧《熙德》，创立了法兰西民族戏剧的光辉典范。除此之外还有《贺拉斯》、《西拿》和《波里厄克特》三部比较重要的悲剧。 《熙德》 法国第一部成功的古典主义悲剧，也是17世纪古典主义第一部典范作品和奠基作。 让·拉辛 法国古典主义文学中最具典范性的悲剧作家。一生大约写了11部悲剧和1部喜剧，其中以4部悲剧较为著名，即《昂朵马格》、《费得尔》、《以斯帖记》和《亚他利雅记》。 《昂朵马格》 该剧被誉为法国第一部最为标准的古典主义悲剧，取材于古希腊悲剧，以女主人公为保全儿子星座所做的努力为中心，揭示了一系列为满足个人情欲而置国家利益与义务而不顾的人物，谴责了贵族阶级的荒淫无耻，情欲横流。 拉封丹 英国古典主义文学约翰·德莱顿 英国古典主义时期重要的批评家和戏剧家，一生为贵族写作，为君王和复辟王朝歌功颂德，被封为“桂冠诗人”。代表作品《论戏剧体诗》、《押沙龙与阿奇托菲尔》等。 亚历山大·蒲柏 亚历山大·蒲柏，18世纪英国最伟大的诗人 。1712年他写作了长篇讽刺诗《夺发记》，1714年又补充了两章。这首诗描写一家男孩偷剪了另一家女孩的一绺金发，因为此事引起两家的争执。蒲柏把此事描写得和《伊利亚特》中特洛伊战争一样壮观，写成了一部英雄史诗。 巴罗克文学 巴洛克 巴洛克建筑 彼