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二石精神相来往 莫教过眼等烟云 　　梁溪为无锡惠山流出的溪流，与京杭大运河并流进入太湖。相传东汉梁鸿曾与其妻孟光一起隐居此地，“举案齐眉”的成语即产生于此，后人便把此溪水称为“梁溪”。也因梁溪之名流传久远，具有了深邃的文化象征含义，因而人们把无锡籍的画家称为“梁溪画家”。19世纪末，继“京江画派”、“海上画派”兴起之后，在无锡地区一个新的画家群体开始崛起，人们将其称为“无锡画派”。吴观岱、胡汀鹭、诸健秋、徐悲鸿、钱松岩、贺天健、秦古柳、孙葆义、董欣宾等，都是此一时期无锡地区出现的非常重要的画家。 中国论文网 /5/view-7139897.htm 　　一 　　以吴观岱为首的“无锡画派”作为一个地方性的绘画流派，在中国20世纪的绘画流变中，有着不可忽视的影响和作用。吴观岱（1862―1927年）被誉为“中国近代文人画风转变的先驱”。吴观岱别号道人，江南布衣。受清政府度支部侍郎廉泉的邀请赴京，并被引荐至清内廷如意馆供奉，为光绪帝的课徒老师，曾为光绪帝画课本故事。1898年被京师大学堂聘为画师，讲授画学。他在北京期间，观赏、临摹了宫廷及廉泉收藏的五代、宋元时期画作，以及石涛、石溪、扬州画派等人的绘画真迹，画风大变，冲破了“四王”正统派画风的束缚，一洗晚清纤靡风气。廉泉说他“二石精神相来往，莫教过眼等烟云”，有“石涛再世”之称。吴观岱的画风苍健浑秀，清润雅秀，意境开阔。他的代表作品有《烟波罢钓图》（上海博物馆藏）、《吴观岱南胡诗意画册》等，著有《觚庐画萃》。吴观岱的绘画，上承清代诸家，下启高足诸健秋、秦古柳等，并引动海派画风出现进一步的变化。贺天健说：“我们无锡是最早摆脱“四王”画风的先驱者，廉南湖给吴观岱临摹一些徐天池的画，吴氏才知道怎样写意……归根到底是我们无锡人首先向徐天池、陈白阳、八怪、二石靠拢的。”吴观岱的少年同学丁宝书说“吴观岱的画每一幅都体现了自己的面目（风格）”，对其推崇备至。诸健秋有诗怀念他：“岱师老去芸翁殁，太息汀公由长眠。画苑而今殊寂寂，几人掷笔作云烟。” 　　胡汀鹭（1884―1943年），名振，幼年师从朱逊甫（张熊学生，张熊字子祥）学画，青年时与王云轩、吴观岱等为师友，又与顾麟士、裴伯谦、瞿耀邦等收藏家、画家交游，遍阅“过云楼”、“壮陶阁”、“铁琴铜剑楼”三处的藏画，其画艺大进，为“无锡画派”的泰斗，在承上启下的过程中发挥了非常重要的作用。当时即有“抗手延陵叟，千秋两巨然”之誉，将他与吴观岱并称。胡汀鹭早年学习张子祥、任伯年、徐渭、陈淳的画风，山水画则学沈周、唐寅、马远、夏圭，画法兼取南北诸家之法，收放自如。他引斧劈皴入花鸟画，笔意高旷遒劲，水墨淋漓雄健，人称胡斧劈。山水画风绚丽庄重，清醇隽永，花鸟画则秀丽雅逸。人谓其画“为画题诗诗有画，并传诗画两清奇”，有着浓郁的文人画气息。著有《闹红精舍遗稿》，画作有《杨柳八哥》《北固山多景楼》《梁溪八景》等。徐悲鸿对其画风极为推崇，曾对吴荣康说：“我教你素描和西洋画，你有汀鹭先生的技法基础，以后不必学我的国画。” 　　诸健秋（1891―1965年），字若侯。1916年拜识吴观岱后，声名鹊起，善画山水、人物，用笔苍健秀润，画风古朴自然，画风苍润清秀、平淡天真，为无锡美专、锡善画社的创始人之一。1934年刘海粟赴欧洲，曾带储健秋的作品在德国柏林普鲁士美术学院“现代中国画展”上展出。常与吕凤子、吴湖帆等共商会务、切磋画艺。 　　徐悲鸿（1895―1953年），原名寿康，无锡宜兴人。1929年，应蔡元培之聘，担任北平艺术学院院长，新中国成立以后任中央美术学院院长，吴作人、傅抱石、杨建侯、黄养辉等都是他的学生。徐悲鸿曾多次向胡汀鹭、吴观岱、秦古柳等人研讨中国画笔墨技法等问题，与这些画家结下了深厚的友谊，可称是“无锡画派”的中坚力量。 　　钱松岩（1898―1985年），师从胡汀鹭等名师学习，从石涛、石溪出发，广学百家，自成面目。胡汀鹭在无锡师专学习期间，将钱松岩的作品送给吴观岱观看，吴观岱很高兴，谓“此子将来必成名家”。其画风浑朴苍劲，创黄土高原皴、老岩勾勒法。作江南风景自出创意，人称“钱太湖”。邓拓评其为“基本上解决了中国传统山水画如何表现时代精神的问题”，寓时代新意于笔墨之中，在中国画的创作上，走出了一条宽广的路子，具有中国气派和民族风格。 　　陆俨少（1909―1993年），无锡美专停办时就学于浙江美院。陆俨少对胡汀鹭始终有着深刻的师生情谊，1985年在其师作品上题：“此汀鹭师遗作，自其下世攸逾四十年，缅怀往昔，不胜人琴之痛。乙丑正月陆俨少并记。” 　　秦古柳（1909―1976年），12岁师从吴观岱习画，中年后仿画石涛、石溪、八大山人、华岩作品，工书善画，精鉴别，花鸟直追宋元，山水不拘旧法，注重意境，笔墨秀雅精细，潜含二石笔意。画风清脱俊逸、古拙浑厚，书