建筑色彩学-课件.pptxVIP

西洋色彩沿革;達文西(Leonardo da Vinci，1452－1519);關於達文西的色彩理念主摘錄自達文西論繪畫一書。試歸納如下。 一、顏色的混合 簡單色有六：白、黃、綠、藍、紅、黑。白為光的顏色，黃是土色，綠是水色，藍是空氣的顏色，紅是火色，黑是黑暗。 拿有顏色的玻璃觀察自然的景物，就可以知道各種顏色間相互混合的結果。因此我們可以利用眼睛觀察無盡的顏色混合，從而創造新穎的混合色。 二、顏色的對比 同樣美觀的色彩之中，與其對比色直接並列的顏色最美。如：黑與白、紅與綠、天藍與金黃。 兩件亮度相同的物體，若其中之一具有較亮的背景，則顯得較暗；有較暗的背景則顯的較亮。黑衣裳使膚色顯得白，白衣裳使膚色顯得黑；黃衣裳使肉色鮮豔，紅衣裳使肉色蒼白。 三、如何使畫中顏色鮮明奪目 純白的底色使透明色更悅目；不論什麼色彩，受光部分比陰影部分更鮮麗，因為光線使色彩生氣勃勃，使真色顯露無遺。 不同顏色的美，由不同的途徑增加－－黑色在陰影中最美，白色在亮光中最美。青、綠、棕在低明度時最美，黃與紅在亮光中最美，金色在反射光中最美。;關於達文西的色彩理念主摘錄自達文西論繪畫一書。試歸納如下。 四、物體顏色受光的影響 若照射在物體上的光線顏色和物體不同，則沒有一樣物體會呈現它原來的顏色。我們幾乎不能說受光物體的表面顏色就是物體的真色。亦即－－不同的光線使同一物體產生不同的顏色。燭光使物體偏黃，空氣光使物體偏藍。而物體的表面越不光滑，越能顯示真色；反之，若物體表面很光滑，則難呈現真色。 五、浮雕效果比顏色更重要 達文西認為使畫中物體具有浮雕效果比使形象具有豐富的色彩重要。「一個畫題即使抹上醜陋的顏色，仍能以浮雕假像使觀者驚服。」 六、論表現在任何距離的顏色 應在同樣的光線下調配所要摹寫的顏色，並將模擬的顏色與真實的顏色比較，使製作的顏色能與自然的顏色相符。 達文西有關於繪畫的理論，多是在實地的觀察中所獲得的結論，他以科學的角度探索問題，並致力於完成繪畫的實踐。;梵谷（Vincent van Gogh，1853－1890）;在梵谷繪畫的全部特性中，給予人最鮮明印象的，就是色彩。偉大的作品總是具備少有的、與眾不同的風格； 而我們幾乎一眼就可以在眾多作品中認出梵谷的畫作－ － 因為那鮮明的色彩印證著生命的熱情， 強烈的撼動著著我們的心。他在提到色彩時說到了：「一個人無法同時置身於兩極與赤道， 他必須選 擇一條路線；我選的可能是色彩」。 關於色彩 「色彩的法則真是說不出來的美，正因為它們不是偶然的。」 「我深信此地的自然所展露出來的色彩，正是我所追求的。未來的畫家，將是前所未有的色彩學家。」「我經常猶疑於這二道思緒之間：一是物質上的困厄，不得不反覆思考如何維生；一是色彩的探討。我不時想望於色彩方面有所發現；我欲藉二種互補色的結合、融混，配置，即諸類似色調的神秘顫動，來表現兩個情人之愛；我欲藉被幽暗背景所襯托出來的明亮色調之變化，來表現流露在容貌上的思想；我欲藉星星表現希望，藉夕日光輝表現靈魂的熱望。」;幾乎沒有哪一種顏色是不帶灰色的 「你可以看得出我並不害怕明快的綠或柔軟的藍，以及成千種不同的灰色。因為幾乎沒有哪一種顏色是不帶灰色的－－紅灰、黃灰、綠灰、藍灰。」 「純黑並不真正存在，但正如白色，它幾乎出現在每一種顏色裡，而形成不同明暗與濃淡的灰色。因此一個人於自然裡確實看到的，就是這些調子或強度。 只有三種基本色：紅、黃、藍；其組合色為橙、綠、紫。加上黑色和一點白色，便可得到無數不同的灰色；例如，要指出到底有多少綠灰色，是不可能的。 整個色彩的化學變化，不比那幾條簡單的規則更複雜。了解這個概念比七十種不同油彩顏色更有用，因為透過那三個基本色和灰色及白色，便可製造出七十種以上的明暗濃淡效果。色彩學家就是在大自然裡看到一種顏色，即立即知道如何加以分析的人，他曉得綠灰色是黃色摻混黑色和一點點藍色而來的。換言之，他懂得如何在他的調色板上找到自然的灰色。」 大膽地誇張色彩所製造出來的和諧或衝突效果 我想使我的素描更有自然即興的意味。我正試圖誇大主體，並故意把明顯之處畫得模糊。畢沙羅說得不錯：你應該大膽地誇張色彩所製造出來的和諧或衝突效果;關於色調 「…. .我主張一個人不宜就個別顏色來評判一幅畫的色彩；比方說，與強烈的棕紅、暗藍或橄欖綠色並排的泥黃色，可以表現出一片草地或麥田的鮮嫩綠意。……柯洛的某些畫，譬如描寫黃昏天色的部分，在畫面上看起來非常明亮的色彩，個別觀之實在屬於暗綠色調。 黝暗的顏色可能顯得光亮，這更與明暗變化有關。因此，帶紅的灰色，紅色的成分相當少，但依緊鄰的顏色而呈現出或多或少的紅色效果。藍色與黃色的道理也一樣；只消把極微量的黃色加到某一顏色裡，而若你將此色擺到一種深紫色或淡紫色的隔壁，那麼它看起來便非常有黃色的味道了。我時而想人們在說色彩，其實指的是