沈辽诗歌艺术手法探析.docVIP

沈辽诗歌艺术手法探析 　　摘 要：沈辽处于宋调成熟的关键时期，诗歌体现了典型的宋诗特色，主要表现在以文为诗和理趣丛生两个方面。 中国论文网 /6/view-7144303.htm 　　关键词：沈辽；艺术手法；以文为诗；理趣 　　古代诗歌发展至唐代已达到巅峰，众体皆备，而且格调丰富多样，宋人生唐后，面对唐诗这座难以逾越的高峰，不甘心萧规曹随，依样画葫，遂另辟蹊径，广征博引，讲经营结构之独特，究发人深思之理趣，遂形成与唐诗截然不同的艺术特点，即“以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗。”①沈辽处于宋调成熟的关键时期，诗歌亦受到此种风气的影响，无论是以文为诗，还是讲求理趣，在其笔下都有生动的体现。 　　一、以文为诗―韩愈之遗响 　　张高评在《宋诗特色研究》中认为：“以文为诗，是诗歌借镜散文，而有壮浪纵恣，摆去拘束的新貌，其特质主要在打破五言七言的固有音节，运化散文之章法、句法、字法入诗中。”②“以文为诗”远绍屈骚，经唐代杜甫、韩愈开拓创新，至宋代始大放厥彩，蔚然成风，苏轼、黄庭坚皆是“以文为诗”的杰出典范。沈辽受时代风气影响，诗歌中亦呈现出散文化的创作倾向。 　　沈辽的古体诗打破诗歌语言一致的原则，为了便于叙事、抒情，其经常综合运用多种句式，令整首诗呈现出散文化的特点。如《赠?翁龙尾砚》云： 　　龙尾山盘八十里，龙尾有潭下无底。秋月亭亭潭气黑，其中有石色如墨。山川秀气散不为，风云顽不为砂砾。融结至宝有物主，水上经营无处所，经年始获不敢贾。我昔游江南，有客遗我?F龙子。吾知龙能变化，是或不可制。追琢为巨砚，大笔挥离骚。中圆体天形，外方作地象。精光熠熠角生浪，熟视乃有绀罗文。??润无与比，玩爱何可论。我今樗散无所事，特赠华阳鸿笔丽藻人。吾闻蜀都多学士，??诸文府为战具。君如穷经遂绝笔，请典大轴传后嗣。 　　龙尾砚，歙砚的别称，产于江西省婺源县龙尾山。作为四大名砚之一，龙尾砚盛名已久，为文人所喜爱，宋代著名诗人欧阳修、苏轼、苏辙等人都曾撰写诗文绘其形状。诗人偶得龙尾石，琢之为巨砚，赠与友人。在这首诗中，诗人综合运用多种句式，如描述此砚台产地、成形过程运用七言句式，而追溯砚台的由来，描摹其形状则又杂用五言、七言句式，最后“我今樗散无所事，特赠华阳鸿笔丽藻人……请典大轴传后嗣。”又运用了七言、八言句式。纵览全篇，五言、七言、八言综合运用，错落有致，打破了诗歌语言一致的原则，呈现出散文化的美感，令得到龙尾石、琢为龙尾砚、赠与友人的过程更加具体清晰，如同一篇叙事散文，令人读之，即可一览整个事件之来龙去脉。 　　又如《昭君操》，如同一篇人物传记，运用散文化的笔法，完整地将王昭君凄凉悲苦的一生展现在读者面前。诗歌开篇即云“王昭君，汉宫女。汉宫女，嫁配虏。”以简洁的三言句式，寥寥数语即勾勒出了王昭君的生平遭遇，接着“生如桃李花，皖皖托朝露。”换用五言句式，勾勒出了昭君之美貌，为下文下嫁匈奴作铺垫，从“春风一摧折，零落在泥土。”至“十年帘下学画眉，不知还为蛾眉误。”五七言杂用，道出和亲之事，“当时恩怨或易忘，今日悲愁那可诉……弹作谱，寄与汉宫人，一曲未终泪如雨。”综合运用三言、五言、七言的句式，再现了昭君在边塞凄凉孤苦的生活，令人心有戚戚焉。 　　沈辽“以文为诗”的特点还体现在诗歌的长度上，其有很多诗歌堪称长篇巨制，如《德相惠新茶复次前韵奉谢》一诗，全诗共104句，625个字，由德相送茶于其写起，接着交代了此茶的制作、运输过程以及受喜爱的程度，最后综合运用多种典故，或正用，或反用，对比夸张，极事铺排，以突出此茶“无鱼乃尚可，非此意不厌。”的强烈吸引力。描写此茶制作过程时，意象之博富绚丽令人惊叹：“新阳一日至，东风方猎猎。百草尚勾甲，灵芽已先捷。所采仅毛发，厥工巧烹燮。甘泉列盎釜，炽炭浩旁叠。修竹为之规，黄金为之?k。形摹各臻妙，制作易妥帖。至尊所虚伫，守臣方惕慑。其上为虬龙，蜿蜒奋鳞鬣。稍降乃交凤，文翼相盘?@。”此茶撷取灵芽之精粹而成，甘泉洗涤、炽炭烹制，修竹归整，黄金盛放，形摹之虬龙交凤，经此一系列加工程序，方能完事，将此茶之珍贵描摹得淋漓尽致。 　　此外，沈辽的诗歌还擅长连用虚字，令诗歌气势雄壮，语言流畅。如《德相所示论书聊复戏酬》，这是一首专论书法之作，全诗共625个字，从东汉蔡邕之书法一直谈到宋代之“遗帖”，而后论述古人之天性，云：“或惮懦文雅，或轩昂豪侠。或转战鞍马，或驱驰弋猎。或发於止谏，或得於讼牒。或奋夺床陛，或造成械??。或为神所追，或自势所劫。或醉以贾祸，或诈以行谍。或习於娱乐，或劳於?硇病Ｓ需踩缥慕酰?有劲如金?k。有倚如戈锋，有点如山?I。有驶或如波，有媚或如靥。或腾如烟霏，或落如鸟?@。”韩愈《南山诗》描绘复杂变化的山势时云：“或连若相从，或蹙若相斗。或妥若弭伏，或竦若惊?g。或散若瓦解，或赴若辐凑。或翩若船游，