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绪论 一、电影史的外围理论 世上不存在唯一正确的电影史研究方法，不存在只要采取“正确”的观点去写作，所有电影史中的“事实”便会真相大白的超历史。 在究竟是什么东西使历史得以“运作”这一问题上，所有的模型和方法都有各自既定的假说，而且都基于某些特定的概念。 历史学家在全部可用的历史资料中仅选择那些他们认为重要的历史事实。过去的事实并不“自己说话”；是历史学家把它们作为历史论据的一部分让他们说话的。 电影是一种过去和现在都是多面性的现象，它同时是艺术形式、经济结构、文化产品和技术系统。 理解这一系统是怎样运作的以及它是怎样随时间进程发生变革的，意味着不仅要理解电影中个体成分的运作情况，而且要理解它们之间的相互作用。 电影史包括一般称为“影片”现象的研究。另外还包括从某个特殊的视点并抱有某种特殊目的所进行的电影研究。 传统观点把电影看作是电影研究的三个主要分支之一；另外两支是电影理论和电影批评。 电影理论对电影进行共性研究，而电影批评则从事于个别影片或若干组影片的特质研究。 电影史学家并不分析某部影片或思考所有电影的本性和潜质，而是试图解释电影自源起以来所发生的变革，并说明一些经久未变的电影外观。 电影史学家们不仅是一位电影学者，还必须是一位历史学者。 电影史不单由可见现象的单向度领域构成； 世界由机制构成，而不是由事件构成。（基特和尤利《作为科学的社会理论》） 电影史上的特殊现象和事件并不是一个单向度的事物，而是历史作用力诸方面的汇合点。 需要对这个事件进行因果分析，即为了揭示导向这一事件的合理的因果机制，而对这一事件进行重新描述。 这些生成机制或因果要素并不是由此到彼孤立的运作的，而是交互发生作用的。 美学电影史 研究的是电影作为艺术形式的历史。不仅包括对导演、创作风格和电影界艺术运动的研究，而且也需要思考为什么有些电影的艺术手法在电影史上一直居于主导地位。 技术电影史 指对电影技术的起源与发展的研究。这种技术使影片的创作与放映成为可能。电影特殊而又相当复杂的技术是分不开的。 对技术变革的研究也是应有之义。 经济电影史 关注的是：谁为影片拍摄提供资金？怎样提供的？为什么提供？ 社会电影史 关注： 1、谁制作了影片，为什么制作？ 2、谁看了影片，怎样看的，为什么看？ 3、什么被看到了，怎样被看到的，为什么被看到？ 二、延伸性研究 外国影片影响史、引进史； 电影制片主体演变史； 资深导演个案研究； 第一章 中国电影的发端 第一节 早期中国电影 一、开端（1896—1921） 1、1896年8月11日，上海徐园“又一村”放映“西洋影戏”，这是中国第一次的电影放映。 2、1903年，中国商人林朱三自欧美携带影片、放映机回国。在北京天乐茶园放映影片； 3、在上海，意大利商人A.雷玛斯在1908年建起了可容纳250人的虹口大戏院，这是上海正式修建的第一座电影院。 4、1905年北京丰泰照相馆创办人任景丰，购得法国制造手摇摄影机和胶片，由该馆照相技师刘仲伦担任摄影师，拍摄了谭鑫培主演的《定军山》三个场面。这是中国第一部影片。 电影《定军山》剧照 5、1912年亚细亚影戏公司和新民公司成立； 6、郑正秋编剧、张石川导演的中国第一部有故事情节的短片《难夫难妻》，及《活无常》《五福临门》《一夜不安》等滑稽片； 7、1913年黎民伟以华美公司名义拍摄的《庄子试妻》 8、1917年，商务印书馆试办电影制片业务先后摄制5类影片：时事片、风景片、古装片、新剧片、古剧片。有《阎瑞生》《红粉骷髅》（1921）；《莲花落》《大义灭亲》《孝妇羹》。 商务印书馆“活动电影部”的出现，表明中国制片业的开始。 二、初盛 1、1922年2月，张石川与郑正秋、周剑云等组织明星影片公司拍摄《劳工之爱情》等短故事片，1923年底完成了由郑正秋编剧、张石川导演的长故事片《孤儿救祖记》，影响极大。 2、以后的4年，明星公司继续拍摄妇女、儿童、及家庭伦理片。 3、1922至1926年间，全国先后开办的电影公司有175家，仅上海一地多达140家。 (孤儿救祖记剧照) 孤儿救祖记剧情简介 这部影片描写一个富翁，听信侄儿挑拨，怀疑守寡的儿媳不贞，将她逐出家门。儿媳离家后，一心扶孤。待儿子长大，在祖父险遭其侄暗算时，挺身相救。于是真想大白，一家团聚。 三、电影史上意义 1、 在商业投资的背景下，拥有不同艺术主张和制片方向的电影流派纷纷涌现，聚集在不同的电影公司中。 2、几个关键词：欧化；人情伦理；社会问题片；造型美感；教育目的；