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乡村建造实践 　　缘起 中国论文网 /8/view-7160120.htm 　　对于大部分中国建筑师来说，能够设计建造自己的私宅是一件幸运的事情，L宅实践正给了我这样一个机会。L宅处于乌镇、南浔、练市等古镇之间一个普通的典型江南乡村，距离杭州、苏州、上海、湖州等城市不到1h的车程。村落沿河而筑，尺度适宜，营造肌理随意而清晰。 　　这个村落的原有建筑大多建于解放后的1950～1980年代，以两坡硬山、两院（天井）三进的型制为主。1990年代尤其是2000年后，村民逐渐东迁，在村落东边的公路两侧形成了新区。新建洋楼覆盖红色或蓝灰色水泥瓦、墙身贴瓷砖或刷涂料，与大多数“新潮”但无趣的江南乡村并无二致。村里原来的老宅还大多存在，但已基本空巢。 　　设计 　　我出生在这里，在这里度过了童年、少年时代，脑海里常常会涌现小时候奶奶在天井边的窗前做针线活，小伙伴们在夏夜的弄堂里乘凉嬉戏，蛐蛐在四周唧唧鸣叫的场景。这种融于血液中的乡情是挥之不去的，所以在设计L宅时，我尽力让自己忘记建筑师的职业身份，更多是再现儿时的场景记忆。 　　L宅是老宅的拆建。宅基地处于老村落的边缘，南北长20m，东西宽12m，东侧是和宅基地差不多大小的一块空地，北侧是一片生长了30多年的水杉林。周边都是建造于1980～1990年代的老房子，大多白墙已泛黑，或留下多次加建的痕迹。 　　L宅的平面和老宅原址完全吻合，总面积不到300m2，底层是封闭的青砖院墙，面向东侧的庭院是一排可开闭的松木门，上部漂浮着一个简洁的混凝土形体。青砖院墙自西向南再拐至东侧，在房子南边形成前院，同时C形平面围合成中央内院，两处院子由东侧巷道连通。底层玻璃移门可开可闭，前院和内院亦内亦外，院墙也成了建筑外墙。在阳光明媚的日子，打开东侧的木门，内外院落又可融为一体。场地北侧是一面从属于外部庭院的院墙，两棵水杉、几丛翠竹，形成了安静的北院。底层除了北侧的厨房、餐厅、卫生间功能明确外，是一个连续的开放空间，囊括了会客、工作、娱乐等功能，中间部位两层通高。在二层，西侧的内部连廊和内院东侧的外部连廊连通了南北两部分的卧室。通往二层可以经由工作室西墙的悬挑钢梯，也可以经由室外西南角侧院的螺旋楼梯，而后者也可以直上屋顶露台。从屋顶东望可看到远处的鱼塘、田野，往西是村里老房子连绵的黛色瓦屋面，北侧则被水杉树环绕。站在屋顶可以想象秋日夜晚在此处饮茶赏月的惬意场景。 　　从整体看，房子的入口设置在南向院墙上，这里是村里的一条主要道路，正对着南面老房子的北门，但从此处也仅仅是进入到了封闭的前院，跨入底层任一处可打开的玻璃移门才进入真正的室内。但当打开东墙上的连续木门、内院外院融为一体时，南门的入口意义又会被弱化。 　　项目名称：L宅 　　项目地点：浙江省湖州市练市镇白水河村 　　建筑设计：劳燕青 　　设计时间：2008.10～2010.12 　　建造时间：2009.10～2011.09 　　基地面积：453.2m2 　　建筑面积：280.0m2 　　摄影：劳燕青 　　“模糊”是L宅设计的重要策略。模糊的内外空间、模糊的功能属性，甚至是模糊的入口。L宅恰恰是在场所的开放与封闭、功能的模糊与使用方式的多样性之间寻求平衡点，并以多重院落的空间组合融入到周边的乡村环境中，期望唤起使用者儿时的场景记忆。 　　建造 　　作为职业建筑师，在当下被各种甲方折磨得筋疲力尽时能做一回自己的甲方难免有点兴奋，所以方案前期有过“语不惊人誓不休”的挣扎，但经历了批判、否定，最终舍弃了对形式、空间的纠缠，回归到功能需求、成本控制、施工建造等这些最本质的问题上。 　　江浙一带传统民宅的主要结构体系是木构，在这种体系中木匠是建造组织者。但在当前的建造活动中，民宅的结构体系已被砖混结构替代，以砌筑为主要技艺的泥瓦匠成了施工主角，传统木构民宅建造体系中技术精良的木匠师傅反而成了可有可无的角色。 　　施工者都是来自周边乡村的普通工匠。其中木匠师傅是自家的亲戚，非常有兴趣参与L宅的施工，而且具有多年建房、装修经验，能在适当解释后基本看懂平面、剖面关系。而泥瓦匠基本看不懂图纸，所以在明确方案之前，建筑师就设想能否选择一种合适的建造方式将木匠师傅重新置于主要建造组织者的位置。 　　反复比较后，认为清水混凝土是最佳选择，因为浇筑混凝土的关键是木匠对模板的搭建，所有墙体放线、层高定位均由木匠控制，技术粗放的泥瓦匠则无需看懂图纸，只需干好自己擅长的浇筑即可。建筑师对混凝土浇筑的要求是横平竖直，不求精细，选择10cm宽的松木板作为模板材料，在追求浇筑效果之外，更多是为了简化木匠搭建模板的技术难度。而使用过的木模板在后期又被重新利用，成为室内墙面或局部外窗的装饰材料。 　　一台混凝土搅拌机、四部手推车、一个振捣棒、若干铁锹是混凝土