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关于剧本字数的讨论 　　关于剧本字数的讨论 　　扬代——（主贴）： 　　刚才看了”编剧小胖哥”的一个贴子中间谈到了有关剧本的字数的问题，对不起，我无法记起来原文，大概意思是电影剧本字数要在3万字，电视剧要在1万字，否则就显得太长了。 　　可是我记得《生死抉择》是5万5千字，它无疑是年度最佳剧本。我并不是要反驳编剧小胖哥的看法，我认为您说的有一定的道理，编剧应该专著在自己的部分。用不用括号的，我看要看个人的喜好，好的剧本可以长，也可以短。长的更加细致，短的更加精炼。这是一个此长彼短的双刃剑问题，不应该一刀切。当然我不是说你一刀切了，但是不够全面，我补充一下而已。 　　另外本人有幸研究了一些英文好莱坞的剧本，认为篇幅上面，国外的剧本相对要长些。一方面排版上不像国内的就跟咱穷疯了没纸了似的，都堆在一起，很不一目了然，说明和对话都混在一起，国外的东西看着很清爽，一般都在100页以上。自数上根据我翻译过来的统计，一般也都在3万到5万5之间，所以那些2万字的，甚至以下的，我认为内容就很不够。 　　当然，大话西游等香港的剧本我们也看了不少，很简练，非常的短，大话西游大概不到2万5千字（好像，可能不准确），几乎全都是对话，人物动作描写很少。这我只能说，是香港特色，但这是不是大家都应该这么来做呢？我看则不然。 　　动作是电影的灵魂，对话是电影的眼睛，我是这么看得。否则大人物都坐在那里谈来谈去，岂不成了谈话节目？好的电影对话量是不多的，对话多的电影就如香港的一些片子，显得乱，烦，轻浮，全靠嘴皮子吃饭，人家观众买了票，不如听广播。 　　电影是视觉的艺术，是要看得，无可否认导演在这方面作了大量的工作，但是我认为编剧的工作应该更大，这方面的贡献应该更多。为什么这么说呢？因为编剧是想好了场面之后写成了剧本，是脑子里面已经有了个电影的概念，图像的概念之后转化成文字，当然他不可能做的跟导演一样的让人感受到这一点，但是这些想法，这些东西，应该是首先由编剧创造出来。导演以及摄像等等，后期制作，都是将编剧的变成文字的想法加以发挥，加以提高，更上一层楼。 　　既然这么说，为什么你就那么讨厌括号呢？难道括号就抹杀了导演，摄像的想象力？难道编剧本来不要想清楚了，不写出来，留给导演才是解决问题的办法？窃以为，当今中国的编剧，真正的是内容不够，而不是太长。应该是怎么想就怎么写，别去管任何的套套。 　　导演不同意，可以不按照编剧的去搞，可以用图像，颜色，声音，空间感，科技效果等等去实现他的东西，导演的创造空间更大。一个视角，一个段落，每一个人的动作，编剧别说5万5千字，就算10万字，也写不清楚，那么多细节，每一个镜头都要写，写死了也写不完，摄像怎么会没有创作的空间呢？导演怎么会被编剧给害的没有了想象力呢？ 　　您的部分观点我无法理解，估计我的理解也不是你的真实意思，很可能我理解的有歧义，因此发表了一点唐突的个人偏激观点，请不要误解，全是好意，如果有冒犯的地方，先请原谅。 　　编剧小胖哥——回复： 　　谢谢你的帖子。你提这样的问题我表示理解，也不觉得奇怪。但我依然不能苟同。容我解释几句。关于剧本字数的分歧，我一直被抨击，但我想缘于几个方面： 　　1、对影视的认识问题： 　　影视是一种高度浓缩化的艺术。怎么理解这句话？几十万字，上百万字的文学小说，浓缩的到几个小时之内就表现完了。这就是一种浓缩。 　　再从影视方面讲，好的作品，几秒钟的画面，带给你无限的心灵冲击，为什么？影视综合了其它艺术门类，一起贡献出力量，来对你有强大的艺术感人力量。这也是浓缩。 　　反过来说，假如你用文字来描写这样富有冲击感人的情境，你需要用多少字呢？ 　　你觉得要用多少字，才可以抒完这段情。文字思维和画面思维完全是两个概念。你可以在你的剧本里进行任何你想要的详细的描述。但那些描述充满了情感的色彩，充满了感性，我也不否认写的很不错，很真诚。但很遗憾，没有画面感。你写出来这个画面想要的效果，但画面什么样，恰恰没有说清楚。 　　而我们传统的影视教育，最先培养的不是对文字的敏感，而是培养对画面的敏感。也就是说，学会了用画面进行思维后，再去学写剧本。 　　所以，专业搞影视的人，一般先看故事，如果故事吸引人，再看剧本。找画面的感觉。 　　这话怎么讲？就是他读剧本的时候，应该一边读一边把你的剧本转化为自己想象的画面。如果你很感性的发泄自己的情绪，超过了你想要描述的画面特色，没有画面的感觉。你的剧本就死掉了。 　　人和人之间的区别很大，比如一个剧本给张艺谋拍摄那是一个风格，到了陈凯哥和冯小刚手里肯定又不一样。同理，我们推敲一下，不同的导演，读你的本子，在他们脑袋里的画面感觉也是不一样的。你一场戏，写的很多很死。远、中、近、全、特景别，都描绘的很具体。说实话，这是一种严重干扰导演思维的一种很恶劣的行为。 　　你的剧本的故