中国现当代文学之年代的话剧创作.要点.pptVIP

第六讲: 20年代的话剧创作 一、 早期话剧活动概述 “文明新戏”－－春柳社（中国第一个话剧团体,曾孝谷、李叔同 等组织） 文明新戏——爱美剧——左翼戏剧——国防戏剧——国统区、解放区历史剧——新歌剧——先锋戏剧 爱美剧：针对文明新戏职业化与商业化所产生的种种弊端，为了促进话剧艺术发展，汪仲贤、陈大悲等提倡“爱美剧”，也即“业余”戏剧，并“以非营业的性质，提倡艺术的新剧为宗旨”。 民众戏剧社；上海戏剧协社【网络检索】 民众戏剧社1921年3月在上海成立。发起者为沈雁冰、郑振铎、欧阳予倩等十三人。五月创办了《戏剧》月刊。民众戏剧社的宣言中明确地提出：“当看戏是消闲的时代现在已经过去了”；他们强调戏剧必须反映时代、人生和负担社会教育的任务，认为它“是推动社会使前进的一个轮子，又是搜寻社会病根的X光镜” 。提倡“写实的社会剧”和“民众的戏剧”。 上海戏剧协社：1921年成立，最早的社员有应云卫、谷剑尘等。接着欧阳予倩参加了该社，1923年洪深也参加了该社，这是我国第一个“讲组织，讲纪律，讲方法”的话剧团体，建立了严格的导演制度和排演制度。主张“戏剧更是明显地充分地描写人生的艺术”、“一切有价值的戏剧”,都是富于时代性的。 辛酉剧社 南国社 (均为田汉领导) 二、文明新戏——中国现代话剧的萌芽与诞生创作实践 （一）话剧的传入； （二）文明新戏（话剧） （三）进化团的“天知派新戏” 三 、对传统戏剧的批判与西洋式“新剧”的建设 （一）中国的传统戏剧； （二）新剧建设 1、时代的需要； 2、西方戏剧的译介； 3、胡适等人的理论建设和“社会问题剧”的出现 ； 4、戏剧地位的重新估价： 四、“爱美剧”与小剧场运动 （一）在移植模仿西方戏剧中失败引发的戏剧本土化思考 （二）“爱美剧”提出“以非营业的性质，提倡艺术的新剧为宗旨” （三）小剧场运动 （四）趣味主义戏剧思潮 五、“国剧运动” 1925年闻一多，余上沅、赵太侔等在徐志摩的支持下，北京《晨报》副刊开辟了“剧刊”专刊，倡导“国剧运动”，基本宗旨是反对易卜生式的社会问题剧，反对用戏剧来传播思想，表现人生，鼓吹所谓抽象的“纯形的艺术”，进而推崇中国的“国粹”——旧戏，从纯审美的角度玩味旧戏外在的形式美因素，试图创造一种所谓在“写意的”和“写实的”两峰之间架起一坐桥梁的“新的戏剧”。 六、名家戏剧创作简介 （一）郭沫若的戏剧创作（已介绍） 早期历史剧《三个叛逆的女性》 （1）、《卓文君》（1923年2月）——反抗封建礼教、冲破封建束缚 （2）、《王昭君》（1923年7月）——反抗封建王权、维护人格尊严 （3）、《聂嫈》（1925年6月）——反对强权政治、忘我牺牲精神 （二）田汉 田汉(1898-1968)字寿昌，湖南长沙人。1914年赴日留学，就读于东京高等师范。1921年，他与郭沫若、成仿吾、郁达夫共同发起组织创造社并从事戏剧创作，1921年回国后在上海中华书局任职，先后与欧阳予倩、洪深等组办南国剧社、南国艺术学院、南国电影剧社，主编刊物《南国》，推动了中国新兴的戏剧运动。1930年参加中国自由运动大同盟和左翼作家联盟。1932年加入中国共产党，抗战爆发后到武汉，任军委政治部第三厅艺术处处长，推动抗日戏剧运动。 田汉的戏剧创作 1920年发表处女作《梵峨嶙与蔷薇》，主要作品有：《梵峨嶙与蔷薇》、《苏州夜话》、《咖啡店的一夜》、《获虎之夜》、《名优之死》、《湖上的悲剧》、《古潭的声音》、《南归》、《顾正红之死》等。 早期剧作: 《咖啡店之一夜》（1922） 《获虎之夜》（1924） 《湖上的悲剧》 （1928） 《名优之死》（1929） 《南归》（1929） 《咖啡店之一夜》（1922） 白秋英：咖啡店侍女 李家乾 林泽奇：高等学校学生 《获虎之夜》（1924）、 主要人物： 魏福生 魏黄氏 莲姑 黄大傻 《湖上的悲剧》（1928） 白薇 杨梦梅 《名优之死》（1929） 刘振声 刘凤仙 左宝奎 杨大爷 （三）欧阳予倩 湖南浏阳人，我国话剧运动最早的奠基人之一。1907年在日本组织春柳社，1922年参加上海戏剧协社，创作两部独幕剧《泼妇》（1922）和《回家以后》（1924）。1928年以后的作品有《潘金莲》、《车夫之家》等，多反映旧社会的妇女命运和下层人民的贫困生活。他 “更大的贡献，是在演剧排剧方面”，“是舞台生活最富，努力最久的一个人”。他京剧、话剧一身二任，编、导、演均有所长，以毕生的心血为发展中国现代戏剧事业建立了卓越的功绩。  欧阳予倩与梅兰芳1956年于北京合影 《泼妇》人物：陈慎之、于素心 《回家以后》人物：吴自芳、陆治平、刘玛利 《潘金莲》 （四）洪深 (1894-1955)，字浅哉，江苏常州人。 1