中国书法与中国书法在设计中的运用汪杰.要点.ppt

历史悠久（夏商、秦、汉、唐、宋、元、明清、民国、当代） 成就高深（艺术价值、收藏价值）(三稀堂珍藏了王羲之的《快雪时晴帖》、王献之的《中秋帖》和王殉的《伯远帖》三件稀世墨宝 ) 形式丰富 书体：甲骨、钟鼎（金文、大篆）、小篆（秦篆）、八分（隶书）、真书（楷书、正书）、草书（章草、小草、狂草）、行书 载体：甲骨、竹简、绢帛、纸、木、牙、石…… 形制：立轴（中堂、条幅）、对联、横批、斗方、手卷、长卷、册页、扇面、招牌…… 风格多样（遒劲、苍劲、娟秀、端庄、厚重、奔放……） 书法是构成艺术(在洁白的纸上，靠毛笔运动的灵活多变和水墨的丰富性，留下斑斑迹相，在纸面上形成有意味的黑白构成) 书法是一种表现性的艺术(书家的笔是他手指的延伸，笔的疾厉、徐缓、飞动、顿挫，都受主观的驱使，成为他情感、情绪的发泄) 书法是一种实用性的艺术(可以用于题辞、书写牌匾) 书法是更倾向于表现主观精神的艺术。书法能够通过作品把书家个人的生活感受、学识、修养、个性等悄悄地折射出来，所以，通常有“字如其人”、“书为心画”的说法 书法是书家以线条的形态、力度、徐捷、枯润以及字体结构、章法布局等变化，表现外在形式美和内心情感的一种高雅的艺术。 甲骨文 甲骨文字最主要的特点是： 结构不固定，形式多变，或正或反，或分或合，笔画或多或少，相当灵活，具有很大的随意性（但这并不说写甲骨文就可以随心所欲地自创字，毫无依据地“乱写”。） 大篆 小篆 三、是平衡对称，空间分割均衡与对称是篆书的独特魅力。对称不仅存在于左右对称，上下对称，而且还存在于字的局部对称，圆弧形笔画左右倾斜度的对称。 隶书 汉隶在笔画上具有波、磔（zhe）之美。所谓“波”，指笔画左行如曲波，后楷书中变为撇；所谓“磔”只右行笔画的笔锋开张，形如“燕尾”的捺笔。写长横时，起笔逆锋切入如“蚕头”，中间行笔有波势俯仰，收尾有磔尾。这样，在用笔上，方、圆、藏、露诸法俱备，笔势飞动，姿态优美。在结构上，有小篆的纵势长方，初变为正方，再变为横势扁方汉隶具有雄阔严整而又舒展灵动的气度。隶书对篆书的改革包括笔画和结构两个方面。隶化的方法有变圆为方。变曲为直。调正笔画断连。省减笔画结构等等。其中以横向取势和保留毛笔书写自然状态两面点最为重要。横向取势能左右发笔，上下运动受到制约。最终形成左掠右挑的八分笔法。而毛笔的柔软性以使汉字笔画产生了粗细方圆。藏露等各种变化。还有字距宽。行距窄也是其章法上的一大特点。 楷书 楷书是汉字的主要书体。楷，是楷模，就是标准字体。 楷书的每一个笔画的起笔和收笔都要交待清楚，工整规范，干净利落，不能潦草、粘连。但是笔画与笔画之间又要有内在的呼应关系，使笔画达到：既起收有序、笔笔分明、坚实有力，又停而不断、直而不僵、弯而不弱、流畅自然。 楷书在结构上强调笔画和部首均衡分布、重心平稳、比例适当、字形端正、合乎规范。字与字排列在一起时要大小匀称、行款整齐。虽然也有形态上的参差变化，但从总体上看仍是整齐工整的。 草书 1. 草书流缓前急后，纵横挥洒； 　　2. 草书流心手合力，尽其法度； 　　3. 草书流恣态横生，快意纵笔； 　　4. 草书流急势骨劲，力沉狂逸； 　　5. 草书流上下丝连，意气贯通； 　　6. 草书流腕悬使转，笔快意出； 　　7. 草书流得势为法，势不可竭； 　　8. 草书流精心环转，点画飘逸； 　　9. 草书流风骨为体，变化为常； 行书 1、减省点画：为了书写简便，行书对楷书的某些部位作了简化，或减省点画，或并合线条。 2、增加勾挑与牵丝 ：写楷书要求点画分明，一笔一画地写，写行书则可点画连起来，在点画之 间增加勾挑与牵丝。 3、改变书写笔顺：行书的书写笔顺，采取的是草书笔顺， 同原有的楷书笔顺不同。 4、用笔灵活：行书用笔比楷书灵活，同样的点画写法不大受约束。 书法在设计中的运用 汪 杰 彭恒达 张洪皓 谢 凝 熊曼琳 中国书法 与中国书法在现代设计中的运用 书法是中国的国粹，博大精深，源远流长，是东方艺术的代表。 从古到今，世界上数千种文字仅止于记事传言，虽有写得美观、带有艺术意味的文字，但是只有汉字的书写上升为一门特别高深的艺术，它产生了别具一格的形式意味和笔法体系，有严格的技艺规范和品评标准，其审美意味所表现的创造主体的心灵世界，是书法艺术的精神构成，成为世界艺术史上的瑰宝。 书法的三要素; 章法 结构 线条 是使一幅书法作品整体美的技能和方法。它着重于字与字之间、行与行之间的协调与辉映等手段使千姿百态的单字在同一风格的组织下，形成一篇既和谐又美观的艺术作品。 是指巧妙地组织笔画，使每个字中的若