电影表演的修辞和表达技巧①.docVIP

电影表演的修辞和表达技巧① 詹姆斯?纳雷摩尔德希区柯克Teahouse of August Moon,1955）中的白兰度，《阿尔菲》（Alfie,1966）中的迈克?凯恩，《史蒂维》（Stevie,1983）中的格伦达?杰克逊等。同样，在一些杂耍喜剧中，演员面对观众讲话来打破幻想：格劳乔?马克斯走向摄影机建议观众走出剧院去买爆米花；鲍勃?霍普对着镜头说俏皮话；乔治?彭斯打断了他在情景喜剧中的表演和观众讨论故事情节。在激进和现代主义电影中，类似的言语带有说教的或者解构的含义。戈达尔的电影提供了广为人知的例子。如在曼努艾尔·德·奥利维拉Francisca,1983）”。② 在任何一种情形下，要使表演让观众看见都会对行为有诸多限制。例如，设想有这样一场戏，某个演员一个人站在舞台上。他或者她可能会以不同的角度面对观众，从整个正面到整个背面。正面是最强的、最具“舞台性”的位置，而背面则通常被认为是弱的 —— 通常仅用来给予舞台一个额外的维度，或者用来掩饰或暗示情感，或者营造真实的氛围。在再现舞台上，最常见的站姿通常是面部“没有遮拦”，3/4朝向舞台，这样既能让观众看清楚演员的表情，又能造成一种观众不在场的假象。当另一名演员进入舞台时，两个演员可以“分享”或 “让出”位置，这取决于他们的脸是否都能同样让观众看见。如果他们与舞台框平行，他们是分享的关系；但是如果他们呈对角线，只有在一方站位比较