古代艺术分析.ppt

春秋战国时期，中国音乐形成了独奏的体系。 乐器已有打击乐器、吹奏乐器、弹拨乐器几类。 打击乐中，有铜鼓、木鼓（以动物为皮革）铙、磬、钟尤其是编钟。 编钟：奏出了贝多芬第九交响乐欢乐颂。 鼓：是一种打击乐器。用于战争中指挥军队进攻和宴会、祭祀。出土于陕西凤翔的商代传世品“双鸟饕餮纹鼓”和湖北崇阳出土的商代铜鼓。 磬:是我国古代的一种重要打击乐器。 铙:古代铜制打击乐器。 钹（镲）:即大钟，古代打击乐器，铜制。 埙（仿古） 铜鼓 编钟 磬 古铙 钹 编磬 铙 从秦汉开始到清代，中国音乐沿着春秋战国时期奠定的基础，在各方面都得到了发展。 吹奏乐有了（1）排萧、（2）笛（张骞出使西域引入）（3）唢呐:双簧管乐器，最早出现在波斯、阿拉伯 。（4）笙：簧管乐器 （5）竽（成语有“滥竽充数”） 排萧 笙 唢呐 竽 弦乐主要有:（1）琵琶：拨弦乐器（2）箜篌：弹拨乐器，分卧式竖式两种 。（3）琴 ：“神农”氏削桐为琴，绳丝为弦（4）瑟（5）筝（6）忽雷。 古琴 古 筝 琵琶 小忽雷 大忽雷 箜篌 秦至清创作了数不胜数的名曲 （1）《高山流水》:琴曲，内容根据《吕氏春秋》中俞伯牙鼓琴的故事。 （2）《萧湘云水》:南宋浙派琴师郭楚望所作。该曲流露出作者对国事日危的关切之情，成功的表现出云水掩映，烟波浩渺的艺术境界。并在一定程度上表现了当时爱国知识分子的内心情感。 （3）《十面埋伏》:琵琶曲。乐曲描写公元前202年楚汉战争在垓下最后决战的情景。 《大风歌》 《酒狂》 《秦王破阵乐》 《平沙落雁》 《阳春白雪》、《阳关三叠》、《汉宫秋月》、《春江花月夜》、《渔舟唱晚》 《霓裳羽衣曲》 古代音乐按其功能大致可分为五类： （1）仪式音乐：用于祭祀、宗庙、大典，也包括宗教寺庙的仪式音乐。其特点是音域不宽，节奏缓慢，肃穆庄重。 （2）宫廷舞乐：又称燕乐，宫中乐。主要用于帝王在宫中饮宴、游乐。如唐代《霓裳羽衣曲》。 （3）声乐：声乐指用人的嗓子演唱的音乐，声乐用歌词的内容来规范音乐表现的多样性。 （4）独奏器乐：独奏器乐是不需要伴奏就能独立地演奏曲子的器乐。中国古代的许多乐器是可以独奏的。 （5）民乐：即民俗庆典中的音乐，多以吹奏乐和打击乐为主，在民间遇有婚丧嫁娶等活动时往往以民乐来烘托气氛。 中国音乐的特色： （1）旋律为主：音乐的表现手段是旋律和节奏，以及和声、配气、对位等。所谓旋律，就是声音经过艺术构思而形成的有组织、有节奏的和谐的运动。弦乐最能表现旋律之美。 （2）节奏喧泄：人们在演奏打击乐器时，通过敲打有节奏的节拍，使人们的情绪激动，从而宣泄情感。古代的打击乐表现的主要是节奏之美。 （3）理性之美：古人曰:“诗言志，歌咏怀”。就是说歌舞更强调表现人的内心情怀，但即使是情怀的表现，也要“发乎情，止乎礼。”因此，中国古代的音乐都是合乎礼节、充满理性的。 12.2.6 戏曲 1）戏曲的历史沿革 中国戏曲是指中国的传统戏剧。 汉代的百戏，可以看作中国戏曲的萌芽，首见于汉代。 汉代张衡的《西京赋》中有对百戏演出场面的描写 ， 他描写了当时流行的《湘妃怒》的情景:“女娥坐而长歌，声清畅而委婉……度曲未终，云起雪飞，初若飘飘，后遂霏霏” 唐代的帝王崇信佛教，允许佛教自由宣传，佛教徒用讲唱的方式对听众宣讲佛理，这就是“变文”，后来，“变文”为文人们所采用，用来讲唱民间传说的故事。 唐代中叶，在都市繁华和音乐发达的基础上，产生了“参军戏”。 宋代的南戏是元杂剧的前身，成就较高。 金院本是金代的一种戏曲，剧中有各种不同的角色（前代均无）用大曲演唱。 元代杂剧把戏曲艺术推向了高峰，出现了众多优秀作家和作品，其剧目可分为“末本”和“旦本”两种，其歌唱艺术也有很高成就，不少知名演员都是出色的歌唱家。 到了明代，杂剧逐渐衰退，传奇代之而起，为主要的戏曲形式。 传奇盛行于明代与清代前期，它篇幅长大，戏曲情节的组织、乐曲的联套布局、以及词句四声的和谐、韵脚的流畅等，都极讲究。 中国古代戏曲中最优秀的地方戏是昆曲，国剧是京剧。 2）京剧 京剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，被视为中国国粹。 清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽班陆续进入北京，他们与来自湖北的