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\内蒙民歌《牧歌》曲式分析报告 分析图示 一部曲式 次级曲式结构 引子 ‖:a b:‖ 尾声 小节数 8 8 8 5 调试调性 G宫调式 分析说明 本曲为内蒙古长调民歌的代表曲目之一，其特点是曲调悠长，连绵起伏，节奏舒展，气气势宽广。乐曲为8+8结构的方整性乐段，G宫调式贯穿始终，曲调与歌词紧密结合。 引子采用了前乐句的前4小节旋律，四度模进一次。 前乐句有两个平行乐节组成，旋律主要在高音区发展，悠扬开阔，开放于属音（徵音）；后乐句前4小节反向下行，深情委婉，后4个小节是前乐句下行五度摸进，收拢于主音（宫音）。随后，将最后4个小节升高8度重复，与扩展的1小节一起形成尾声，在对称的两个乐句后形成平稳的收束。 柴可夫斯基《俄罗斯教堂》 分析图示 一部曲式 一级曲式结构 A A 尾声 起止小节数 1~12 13~32 33~52 二级曲式结构 a b a b 小节数 5 7 5 15 20 调式调性 e: 分析说明 本例基本结构为重复乐段，严格重复在重复终止上建立了8小节的补充。尾声建立在低音主持续上，规模较庞大。 乐段第一段陈述（1~12）：不对称结构乐段（5+7），单一调性（e小调），平稳和弦式织体，衬托着教堂的庄严、肃穆。前乐句包含了两个小节（2+3），后乐节对前乐节进行模近时旋律上行，结构扩充，导音的还原使音乐形成调式的对比。第二乐句包含了长度对应延长的两个小节（3+4），前乐节既是1~2小节的平行模进，又是3~5小节的节奏重复，旋律反向下行。后乐句为前面三个乐节旋律形态与调式特征的综合，完满终止。 乐段重复（13~32）：13~24小节为整个乐段的严格重复，25~32小节是建立在两次重复补充终止上的结构扩展。 尾声（33~52）：在低音主持续上展开。以节奏组合特征划分，有隐伏着8+8两个部分，最后4小节是主和弦的延续。整个尾声上方声部形成两个八度得和弦化半音下行，37~42小节中间声部引入一个拱形化支声旋律，并延长至结束终止，音乐在不断减弱中逐渐消失。 舒曼《莲花》 分析图示 带在现的单二部曲式 一级曲式结构 引子 A B 尾声 起止小节数 1 2~9 10~17 18~27 二级曲式结构 a a b c 小节数 1 4 4 4 4 10 调式调性 F: C: 降AF: 分析说明 本例为有再现的单二部曲式，基本结构为两个方整性8小节的乐段，连续的转调与离调使调性布局丰富多样，富有逻辑性。尾声建立在第二乐段之后的庞大的扩充基础上。 引子（1）：简洁的主和弦以和声式织体形式位于上方声部，作为背景音乐，与全曲的织体相呼应。 A乐段（2~9）：由两个平行乐句组成的4+4方整结构，转调乐段。每个乐句又可以分成两个方整性乐节，旋律线反向发展，抒情委婉。前乐句从主调F大调开始，在第8小节转入属调，在属调上完全终止。 B乐段（10~17）：基本结构为两个对比乐句组成的方整性转调乐段。每个乐句与前乐段相呼应，又可以分为两个方整性乐节。前乐句采用了a乐句的材料展开，调性转入对比性强的降A大调，并在新调上完全终止。后乐句转回主调，乐思以级进上行的旋律线条发展，将乐曲推向高潮。后乐句从15小节开始即反复副属---副主的和声进行，使音乐产生向下属离调（降B）的感觉，使和声始终处于不稳定状态，推进音乐继续发展，形成扩充。 尾声（18~27）：由B乐段庞大扩充演变而来的，规模甚至大于B乐段。18~22小节延续了B乐段向下属方向离调，回到主调时将旋律推向全曲最高点；随后一改前面的平稳风格旋律富有跳跃性，26~25小节旋律，但和声却在低音属持续基础上变化，以补充终止的形式完满结束于主调。 意大利歌曲《我的太阳》 分析图示 没有再现的单二部曲式 一级曲式结构 引子 A B 起止小节数 1~9 10~25 26~47 二级曲式结构 Abac ddef 小节数 1 4444 4444 调式调性 G： 分析说明 本例为没有在线的单二部曲式，主副歌形式，单一调性。前乐段为四句式复乐段，后乐段为起承转合四句式乐段，两个乐段各16小节。乐曲的织体采用了哈巴涅拉节奏，富有动力。 引子（1~9）：采用高潮部分两个乐句为基础，分解和弦式织体，收拢于主和弦。这种以乐曲某一部分为基础做引子，常见于声乐作品。 A乐段（10~25）：典型的复乐段，abac方整性结构。前三乐句又都可以划分为两个乐节。第一乐句从属音开始，旋律级进下行，中途以辅助音形式略做变化，开放于下属II级和弦；第二乐句前乐节(14~15)是第一乐句分裂后的变化模进，后乐节（16~17）是前乐句的变化重复，旋律结