汤垕画鉴版本之流传及汤著作之影响.docVIP

故宫博物院 院刊 2004年第6期 总第116期 64 汤 《画鉴》版本之流传及 汤 著作之影响 ［美国］ 周永昭 内容提要 本论文之主要目的是将被误定的元初书画鉴赏家汤 之《画鉴》的写 作年代加以更正。此书原定为至治到至顺年间（即1320或1330年代） ，经考证乃 撰于至元、大德年间（即1280及1290年间） 。此外，作者对《画鉴》之版本、流 传及内容亦作进一步之研究， 并探讨汤 写作 《画鉴》 的动机及潜在读者， 以及 《画 鉴》 对当时绘画发展及后来有关画论著作之影响。 这些疑问之厘清有助于当今美术 史家对元代绘画发展之重新认识。 关键词 汤 画鉴 画论 古今画鉴 张雨 柯九思 夏文彦 《画鉴》之撰写和流传年代 现代学者及美术史家曾提出有关汤 之生平及活动时间，大部分认定汤 活动于 1320年代或1330年代( 即元至治到至顺年间) 。 学者们这样断定是根据现存汤 《画鉴》 之少许版本中附有一篇序文( 详情如下)[ 1]。 根据笔者之研究， 这种认定是一种误解， 有 必要加以更正。笔者做这样的推定有几个原因：以笔者对汤 生平之考证，汤 生于 1250年代初中期( 南宋宝佑年间) ， 卒于1320年之前( 约元延佑七年之前) ， 因此， 汤 《画 鉴》之撰写年代不可能为1320或1330年代。除此之外，于《画鉴》一书中，汤 提及 几位著名杭州文人及书画收藏家，包括申屠致用［约活动于1230年代初期至1298年/ （元大德二年) ］ ， 郝天挺( 1247～1313年， 南宋淳 七年—元皇庆二年) ， 及王芝( 约活动 于 1280及1290年间，即元至元大德年间) 。汤 与这些文人之往来也直接地证明《画 鉴》之撰写年代起于1280或1290年代后期。 [1 ] 认定汤 《画鉴》 撰于1320或1330年代之学者包括郭因、何惠鉴、石守谦、Susan Bush、Crai g Clunas、M arsha W eidner等。 65 汤 《画鉴》 版本之流传及其著作之影响 《画鉴》之读者群及流传之范围是有特定对象的，此特定对象乃为13世纪末14世 纪初期之际杭州地区的文人及书画收藏家。 例如， 汤 于 《画鉴》 中多处提到收藏家时， 仅仅以地区及姓氏代表， 如杭人崔氏或宜兴岳氏等等， 诸如此类， 不胜枚举。 这样的记 载方式也说明了 《画鉴》 的读者能以意会汤 之旨意， 故汤 不必刻意道出收藏家之名。 也因为这特定的读者群， 汤 相对地也于 《画鉴》 中省略了对许多书画收藏家之个人记 载。这也造成了《画鉴》解读之难处。 《画鉴》之版本 如同任何中国古籍一样， 《画鉴》也存在着版本流传之难题。尽管《画鉴》经过后 人删补修改， 但此书基本上是撰写于元代初期， 且其原意保留完整[ 1]。 现存之 《画鉴》 版 本有数种( 见附表一) ， 笔者就其中取三个版本作为此一研究之重点。 一为涵芬楼之 《说 郛》 本( 1972年印本) ， 此乃取自明代中期之版本；二为文渊阁之 《四库全书》 本( 清高宗 年间本)；三为现代学者马采之 《画鉴》 注释本( 1959/1962年印) 。 原因为此三本大致保 留了汤 《画鉴》之原文的完整性，即含〈画论〉 及〈古今画鉴〉二章( 见表一)[ 2] ： 《画鉴》 最早收于元末明初文人陶宗仪所编之 《说郛》 ， 虽然其 《辍耕录》 亦提及 《画 鉴》 ，但内容亦疏漏不少，故不在此将其列入。仅就《说郛》本身而言，亦有版本好坏 之别[ 3]。 根据昌彼得及饶宗颐的研究结果， 笔者采用明成化十七年之 《说郛》 本[ 4]。 至于 单独章句，笔者亦参考《群芳清玩》 、 《美术丛书》及《丛书集成初编》 。 《画鉴》 最主要之疑难点为其书名及章节顺序之混淆。 根据清人周中孚(1768～1831 年) 的研究， 汤 著作之书名于清代之前已遗失， 周认为 《画鉴》 之名乃为后人所添加[ 5]。 [1 ] 余绍宋及龙游编： 《书画书录解题》 卷六，页26。 [2 ] 虽然马采注释本为最近之版本，但只参考了两版本，且未更正误处，例如，将元代画家陈琳并列 于金代画家。另外， 《中国历代画论》 虽附汤 《画鉴》 ，但未讨论其版本，安徽美术出版社，1995 年； 《中国历代美术典藏汇编》 ( 1997年)中亦收有汤 《画鉴》 ，但仅是 《文渊阁四库全书》 本之再 刊。故不列入此文之讨论。 [3 ] 有关研讨 《说郛》 之详情，请参考昌彼得： 《说郛考》 ，台北文史哲出版社，1979年；饶宗颐编： 《香 港大学冯平山图书馆善本书目》 ，香港龙门书局，1970年； 《中国古籍善本书目丛部》 ，上海古籍 出版社，1990年。 [4 ] 《说郛》 有数本手抄本及铅印本流传。明弘治十八年本是取自成化十七年本，