词的起源和发展要点.pptVIP

《渭城曲》/《送元二使安西》 渭城朝雨浥轻尘， 客舍青青柳色新。 劝君更尽一杯酒， 西出阳关无故人。 晏几道《临江仙》：梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。 记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。 张先《天仙子》： 水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。 沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静。明日落红应满径。 范仲淹《渔家傲》： 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。 《苏幕遮》： 碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。 山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。 明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。 王安石《桂枝香》： 登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。征帆去棹斜阳里，背西风，酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。 念往昔、繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高，对此漫嗟荣辱。六朝旧事如流水，但寒烟、衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲。 北宋后期的秦观、周邦彦也有较高的成就：秦观用优美的语言委婉抒发情感，成为婉约派的代表作家；周邦彦刻苦钻研音乐和艺术技巧，成为格律词派的开创者。 秦观《鹊桥仙》： 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。 《踏莎行》 雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。 周邦彦《苏幕遮》 燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。 故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。 南宋词坛杰出的词人是：李清照、辛弃疾、姜夔。 辛弃疾是词史上最杰出的作家，是南宋著名的爱国词人，苏轼以后的代表作家。 词的起源和发展 词是一种合乐歌唱的新诗体。因为它与音乐有着密切的关系，所以在唐代称为曲、曲子词、词等。还有诗余、长短句等名称。 它在初唐出现，在中唐得到了发展，在晚唐五代得到了繁荣。宋代达到高峰。 一、词的名称、起源 唐代城市繁荣，歌楼妓馆随处可见，城市中处处管弦，处处笙歌，涌现了很多乐工歌姬。他们演奏、传播燕乐，歌唱并创作曲词，这就促进了词的产生和发展。唐代形成了历史上著名的“唐音”，词就是随着这种音乐的广为流传而兴起的合乐诗歌。 词的兴起也是诗体嬗变的结果。唐代近体诗十分发达，近体诗往往可以配乐演唱，但是在配乐演唱时与抑扬顿挫多变的燕乐谱曲难得协调，所以乐工歌姬在演唱文人近体诗时，往往会做一些改变，或加和声，或略为增减字数，以适合乐曲的需要。如王维的《渭城曲》在演唱时采用“阳关三叠”。 词是从因诗入乐到依声填词； 它的句式，从整齐的律绝到长短句，就是由诗入词的演变过程。 写诗填词 二、词的发展过程 1.民间词： 词最早产生在民间，题材内容广泛： “边客游子之呻吟，忠臣义士之壮语，隐逸君子之怡性悦志，少年学子之热爱与失望”等（王重民） 如《酒泉子》： 每见惶惶：队队雄军惊御辇。蓦街穿巷犯皇宫，只拟夺九重。 长枪短剑如麻乱,争奈失计无投窜。金箱玉印自携将,任他乱芬芳。 词写黄巢义军攻入长安的情景。上阕写义军入京，下阕写唐军与官僚们败退，对比强烈，爱憎分明。 2.文人词 初盛唐已经出现了一些文人词的创作，如沈佺期的《回波乐》，张说《舞马词》，但它们是由诗入词的过渡性作品。 直到中唐，词的发展才真正有了转机，开始出现了较多的文人词，著名的作家有张志和、张松龄、韦应物、戴叔伦、白居易、刘禹锡等。 如张志和《渔父词》（其一）： 西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。 青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。 中唐文人词的佳作，还有白居易的《忆江南》，其一是： 江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南。 早期文人词的主要内容是描写男女爱情。 如刘禹锡《竹枝词》，富有民歌情韵。 杨柳青青江水平，闻郎岸上踏歌声。 东边日出西边雨，道是无晴却有晴。 还有一些风格苍劲意境宏大富有现实意义的边塞词。 如相传为李白所作的《菩萨蛮》、《忆秦娥》两首词，曾被人誉为“百代词曲之祖”。 《菩萨蛮》： 平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。 玉阶