纪录片的演进与发展(国外篇).pptVIP

第二章电视纪实节目 电视专题片 电视纪录片 第三讲纪录片的演进与发展（国外篇） 第一节 国外纪录片的起源及发展 一、起源：卢米埃尔兄弟和他们的摄影师们 卢米埃尔兄弟的活动影像，代表着纪录电影的开端。 梅斯基奇和杜勃利埃的电影拍摄实践，开创了纪录片两种截然不同的摄制方法——对现实的实况记录和对现实材料按一定意图的重新安排。 乔治·萨杜尔称之为“活动的照片” 二、弗拉哈迪和《北方的纳努克》 罗伯特·弗拉哈迪（1884-1951） ??? 上世纪20年代，拍摄北极或南极甚至非洲土著的探险电影非常流行。但是，弗拉哈迪第一次把游移的镜头从风俗猎奇转为长期跟踪一个爱斯基摩人的家庭，表现他们的尊严与智慧，关注人物的情感和命运，并且尊重他们的文化传统。弗拉哈迪所开创的这种拍摄模式直到今天仍为纪录片工作者所尊奉。 《北方的纳努克》被认为是第一部完整意义的纪录片。它体现的美学取向和手法、技巧，对纪录片艺术的发展产生了巨大影响。 《北方的纳努克》所体现出来的艺术创作方法和技巧特点： 1、歌颂美而回避丑 2、与被摄对象交友共处、深入观察 3、把悬念和戏剧性引入纪录片 4、大量运用长镜头 5、在选择拍摄和选择编辑基础上，运用画面组接突出细节，创造节奏变化和艺术气氛。 三、维尔托夫与“电影眼睛”派 维尔托夫（1896-1954） 苏联电影导演、编剧兼理论家。 原名杰尼斯·阿尔卡基耶维奇·考夫曼。 1918年开始在莫斯科电影委员会新闻电 影部工作，曾参加最早的苏联新闻片《新闻周报》的剪辑工作。1919年起领导一个电影工作者小组在国内战场上拍摄新闻纪录影片并从事宣传鼓动工作。他在工作中不断探索新的拍摄方法和新的剪辑方法，以揭示在革命进程中的现实，这就是所谓的电影眼睛派。1922～1923年间，维尔托夫曾多次以论文或宣言的形式阐述“电影眼睛派”的主张。　 电影眼睛=事实的电影纪录 =电影视像（作者通过摄影机看） +电影写作（作者用摄影机在胶片上写） +电影组织（作者剪辑） “这是一种探索视觉世界的科学的实验方法” “电影纪录的手段，为肉眼译解可见世界和不可见世界”。 四、格里尔逊与英国纪录电影运动 格里尔逊（1898～1972 ） 如果说弗拉哈迪以亲自创作的优秀影片为纪录电影的存在赢得了地位，那么将纪录电影发展成为声势浩大、影响波及全世界的运动的人物则是格里尔逊。 他是导演，创作了纪录电影史上的佳作； 他是理论家，撰写过大量纪录电影论文； 他是制片人，曾为近百部纪录片筹集资金，监督生产； 他是教育家，悉心培养了一大批纪录电影工作者； 他更是纪录电影运动的积极倡导者，不仅创立了英国纪录电影学派，而且走到哪里纪录电影运动便在哪里轰轰烈烈开展起来。 英国自由电影运动 20世纪30年代，英国电影工作者开始关注工业化国家面临经济萧条和政治动乱的问题，而此种关注诉诸于诞生不久的纪录片中，无疑会给观众带来最直接真实的印象。1927年，格里尔逊说服帝国市场委员会设立了电影部并担任主任，从此开始了浩荡的英国纪录电影运动。该学派一方面十分强调影片的社会意义，另一方面又热衷对生活真实进行艺术加工。代表影片有1927年格里尔逊的《漂网渔船》、1931年聘请弗拉哈迪拍摄的《工业不列颠》、1934年瑞特的《锡兰之歌》、1935年埃尔顿和安斯特的《住房问题》、1936年瑞特与怀特的《夜邮》等。 格里尔逊及其学派的基本艺术观点及表现特点： 1、重视纪录电影的社会教育功能 2、主张创造性的处理生活场景，允许使用搬演、重构一类主要为故事片采用的手法。 3、对故事片持完全否定态度。 4、尽管强调“正确比美重要”，但又非常重视并擅用摄影造型艺术和蒙太奇手段，力求形式完美。 5、发展了“解说+画面”的影片样式，有的作品不惜让解说词占据主导地位。 五、直接电影与真实（真理）电影 1、直接电影 （1）代表人物：罗伯特·德鲁、理查德·利科克、艾伦·潘纳贝克、阿伯特·梅索斯、泰瑞·菲尔吉。（德鲁小组） （2）1960年拍摄《初选》，纪录约翰·肯尼迪同汉弗莱竞选民主党总统提名活动。 （3）实践要素: ·尽可能不介入 ·反对导演、搬演 ·突发状况须高度依赖摄影师的直觉 ·制作班子精简、干练 ·轻便器材和高感胶片 ·摄录同步技术