第二讲跟着音乐去旅行详解.ppt

* qxgao@ * * gao6999@ * * 第二讲 跟着音乐去旅行 A Tour Follow Music 音乐三要素：旋律、和声、节奏 * * 话题一.五声音阶与中国音乐 Topic 1. Pentatonic scale Chinese music 先秦乐律学：关于音阶和十二音这样一套完整的音乐理论体系， 后世文献一般认为“商以前但有五音”，至周代始有“七音”。若根据传说，大概到了周代末年，我国就已经有了七声音阶和十二律了 * * 三分损益法（五度相生律） 三分损益法是齐桓公时的相——《管子·地圆篇》中提出的乐律学理论。“三分损益”的意思是把一根一定长度的发音管为准，把它减掉三分之一长，就形成了下一个律管，再把这个新律管加上其自身的三分之一长，便又产生出一个新的律管来。这样延续的一损一益，便产生出十二律。“三分损益法”每制出新的律管与原律管的音高都是上方五度，再下方四度，又上方五度，再下方四度……的关系，但需要再按音高次序调整排列，才能得出十二律，所以它又叫“五度相生律” * * 基本音阶 构成音 特征 大调音阶 1－2－3－4－5－6－7 大调的基本形式 自然小调 6－7－1－2－3－4－5 小调的基本形式 中国五声音阶 1－2－3－5－6 中国民族音阶 宫－商－角－徴－羽 （无4、7） 日本五声音阶 6－7－1－3－4 日本都节调式 （无2、5） 十二平均律，把一组音（八度）分成十二个半音音程的律制，各相邻两律之间的振动数之比完全相等。十二平均律是指将八度的音程（二倍频程）按频率等比例地分 成十二等份，每一等份称为一个半音即小二度。一个大二度则是两等份。 十二平均律的纯五度音程的两个音的频率比（即 2 的 7/12 次方）与 1.5 非常接近，人耳基 本上听不出“五度相生律”和“十二平均律”的五度音程的差别。 * * “八音分类法”：金石土革，丝木匏 竹 金类：主要是钟，钟盛行于青铜时代。 石类：各种磬，质料主要是石灰石，青石和玉石。 丝类：各种弦乐器。琴、瑟、筑、琵琶、胡琴、箜篌等。 　 竹类：竹制吹奏乐器，笛、箫、箎、排箫、管子等。 　 匏类：匏是葫芦类的植物果实，主要是笙、竽。 　 土类：就是陶制乐器，埙、缶、陶笛、陶鼓等。 　 革类：主要是各种鼓，以悬鼓和建鼓为主。 　 木类：现在已经很少见了，有各种木鼓、敔、柷。 * * 中国乐器 陶鼓 编磬 骨笛 * * 中国乐器 古琴 瑟 筝 * * 中国乐器 铙 排箫 曾侯乙墓编钟 箜篌 * * 话题二.不同地区的音乐风格 Topic 2. Folk / Local music style 江南音乐：优美，细腻等 北方音乐：豪迈，粗矿等 * * 腰鼓、信天游 秧歌、二人传 号子 花鼓 山歌 广东音乐 牧歌 青藏民歌 江南丝竹 * * 东北大兴安岭 * * 江南水乡 * * 二泉映月（二胡曲） 华彦钧曲 二胡曲《二泉映月》是我国优秀的民间音乐家阿炳（华彦钧）最著名的传世之作。此曲采用民间音乐中最常用的变奏体结构，全曲由引子和六个段落构成。即：引子 A A1 A2 A3 A4 A5。 * * 引子之后进入音乐主题A，由3个乐句构成。 * * 《春江花月夜》是一首优美的抒情乐曲。乐曲通过委婉质朴的旋律，流畅多变的节奏，形象地描绘了月夜春江的迷人景色，赞颂了江南水乡的优美风姿。... 春江花月夜 * * 春江花月夜 1 一江楼钟鼓 2 月上东山 3 风回曲水 4 花影层叠 5 水深云际 6 渔歌晚唱 7 回澜拍岸 8 棹鸣远濑 9 欸乃归舟 10 尾声 春江花月夜 唐 张若虚 春江潮水连海平，海上明月共潮生。 滟滟随波千万里，何处春江无月明！ 江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰； 空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。 江畔何人初见月？江月何年初照人？ 人生代代无穷已，江月年年望相似。 不知江月待何人，但见长江送流水。 白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。 谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？ 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。 玉户帘中卷不去，捣衣砧上指还来。 此时相望不相闻，愿逐月华流照君。 鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。 昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。 江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。 斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。 不知乘月几人归，落月摇情满江树。 斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。 * * 阿