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第二章 青春在呼号 十八岁出门远行 余华 余华 1960年出生于浙江杭州，后来随父母迁居海盐 中学毕业后，当过5年牙医。 1983年开始发表作品，曾在北京鲁迅文学院与北师大中文系合办的研究生班就读。 中国大陆先锋派小说的代表人物，与叶兆言和苏童等人齐名。 主要作品：中短篇小说集《十八岁出门远行》、《偶然事件》、《河边的错误》、《世事如烟》，和长篇小说《在细雨中呼喊》、《活着》、《许三观卖血记》。 在停止了十年的长篇创作之后，出版了长篇《兄弟》。 余华： “我觉得我所有的创作，都是在努力更加接近真实。我的这个真实，不是生活里的那种真实。我觉得生活实际上是不真实的，生活是一种真假参半、鱼目混珠的事物。” 余华的小说从叙述风格看大致可分为两类： 以传统的写实手法为主，但又不同于传统故事小说。 借鉴各种现代主义表现手法，搅乱时空界限，制造神秘氛围，还原欲望骚动，表现心理变态以及意识混乱的种种奇异感觉。 无论注重写实还是侧重还原感觉，都无情地暴露人性中黑暗、丑恶、残忍的一面。 冷漠的叙事态度，把80年代中期中国文坛掀起的冷漠之潮推到了冷酷的深处。 《十八岁出门远行》发表于1987年 标志着余华作为一个作家而且是当代先锋作家正式登上了文坛 受卡夫卡小说的启发，显示出一种与传统小说不同的现代特色。 余华《川端康成和卡夫卡的遗产》 《乡村医生》让我感到作家在面对形式时可以是自由自在的，形式似乎是“无政府主义”的，作家没有必要以来一种直接的、既定的观念去理解形式。在某种意义上说，作家完全可以依据自己心情是否愉快来决定形式是否愉悦。在我想象力和情绪力日益枯竭的时候，卡夫卡解放了我，使我三年多时间建立起来的一套写作法则在一夜之间成了一堆破烂。 十八岁的“我”第一次出门远行所经历的不可思议的怪事 试图用反理性、反常识的眼光，表现了十八岁的“我”初涉承认世界的内心体验，表达了作者对世界和社会的一种独特理解。 情节脉络： 出门——寻找旅店——搭车——满车苹果被抢——“我”保护苹果却挨打——司机不以为然反而哈哈大笑——司机抢走“我”的背包——“我”黑夜里独自躺在劫后冰凉的汽车里…… 表层意义：外面的世界充满艰辛。 “我”的心灵之旅： 兴奋（“像一匹兴高采烈）——执着（跋涉）——渴求、期盼（找旅店）——失意（落空）——心安理得（坐上车）——痛苦（挨打）——“悲伤”、“恐惧”——无奈、自慰（以车为店） 更深一层的意义：青春的心灵之旅往往源于热情、朝气蓬勃而又富于幻想，而现实世界则常常充满诱惑而令人失望，青春之路一旦受阻，就会令人变得迷惘盲从，不知所措。远行的理想目标和眼前的功利目的又令“我已经不在乎方向”，失去了选择的意义和价值。 当我发现以往那种就事论事的写作态度只能导致表面的真实以后，我就必须去寻找新的表达方式。寻找的结果是我不再忠诚所描绘事物的形态，我开始使用一种虚伪的形式。这种形式背离了现状提供给我的秩序和逻辑，然而却是我自由地接近了真实。——《虚伪的作品》 莫言： 余华是“当代文坛上第一个清醒的说梦者” 《十八岁出门远行》是一篇“条理清楚的仿梦小说” 小说自始至终充满了种种不确定的、令人难以捉摸的情境。 高明之处在于，它所描述的一切都是非逻辑的，但又准确无误。 余华：“人类自身的肤浅来自经验的局限和对精神本质的疏远，只有脱离常识，背弃现状世界提供的秩序和逻辑，才能自由地接近真实。” 余华用一种极而言之的“仿梦”的方式，揭示了世界的荒诞无常和青年人在这种荒谬人生面前的深刻迷惘 青春年少、怀揣着无限梦想出门却被抢劫一空——青春的残酷、世界的可怖。 小说中青春初旅的明朗欢快与荒诞人生的阴暗丑陋构成鲜明的反差和剧烈的碰撞，使其具有了很强的审美张力。 作品中青春心情的起伏转变是对当代中国青年成长历程中心理轨迹的传神剖示 “象征主义框架中细节描写的现实主义乃是卡夫卡的特色，也是他对现代小说的特殊贡献。” 余华： “小说传达给我们的，不只是栩栩如生或者激动人心之类的价值。它应该是象征的存在。而象征并不是从某个人物或者某条河流那里显示。一部真正的小说应该无不洋溢着象征，即我们寓居世界方式的象征，我们理解世界并且与世界打交道的象征。” 1汽车和旅店是否具有象征意义，如果有，象征什么？ 2如何理解汽车司机的反常行为？ 当我们初次踏上远行之路的时候 一面是初涉人生的热情洋溢、朝气蓬勃又富有幻想， 一面是荒谬世界的冷酷残暴， 我们将如何来处理这一对矛盾？ 汪晖：《无边的写作》 余华的所有努力最终抵达的并不是愤怒或诅咒、感伤或抒情，他要求的是在关心内心时让内心敞开，在敌视现实时用同情的眼光看待世界，因为他深信活着的世界远比我们的态度宽广。我们现在还不知道这是由于无力持久地承受紧张而采取的犬儒姿态，还是由