-装饰性与理智立体的逻辑性新编.ppt

现代美术思潮与现代设计 4. “文雅”的野兽派 4.1 野兽派 ■ 如果说早期立体主义，借助严格的线条和几何图形把空间还原为平面；那么可以说野兽主义则寻求用色彩来解决这个问题。他们在使用纯色方面简直走到了极限，也就是说，他们赋予色彩以绝对优先于形态的地位。 ■ 他们由此而直接接替了高更。但高更是把色彩提高为象征性的思想内容，而野兽主义画家则关心色彩的价值本身。 ■ 野兽主义并不是令人激动和咄咄逼人的，它其实是装饰性的和消极被动的，尽管这个流派的名称所表示的却是其反面。“野兽派”这个名称，是一个尖刻的评论家在这些画家1905年举办他们的第一个展览时给取的。 ■ 亨利·马蒂斯是野兽主义画家的主要代表。他说，他“心里想的是一种充满了均衡、单纯与安宁的艺术”。那么，这就意味着是对古典主义那种典型的法国传统的崇奉，而当地的绘画艺术历来都是觉得有义务遵循这种传统的。 ■ 他们都追求一种完全由绘画引起的和谐，不受思想累赘的羁绊。“我们想要重新找到手段的单纯”，马蒂斯说。使他感兴趣的是“结构与色块，寻求最强烈的色彩效果——而素材是无关紧要的，因为自然印象从属于图画的精神”。 ■ 现实被异化成为平面的，对象、图形和空间被当作单纯的色素来处理，它们在形态和色彩上仅仅服从于艺术家的意愿。蓝色把墙和桌子结合成了一个共同的色面。 ■ 互补的红绿色形成构图的集中点，由此出发，各种色素以不同的强度和形态延展至图画表面。宽宽的赭色带使人物形象保持平衡，墙架与金负缸一致，而绿色的三角形确立厂一种形态的组合。总之，是一种极富装饰性的表面秩序，摆脱厂思想上的解释。 ■ 色彩有—种自身价值，也就是说，应当独立于自然现实的丰富多彩而在图画有机体中展开，高更就已经认识到厂这一点。他说：“您看见这些树了吗；它们是黄色的。那么您就涂黄色吧。阴影还不如说是蓝色的，那么您就用纯群青来画吧。红色的树叶?您可以用朱砂。” ■ 野兽主义画家更前进了一步，他们用明知不真实的色彩来创造一种不会混淆的更高的图画真实。 ■ 德兰在这种完全自由的配色中看到的是应当放出光来的“炸药包”。但是，他同马蒂斯一样，始终追求色凋的平衡补偿，而弗拉曼克则受凡·高那种富有表现力的色彩幻景所鼓励，想利用色彩赋子图画以令人着迷的表现力。创造了一种由没有形体的平面和涂满了简略形体的片断构成的动态交替，由几乎令人绝望的远处和几乎令人不安的近处构成的动态交替。 ■ 野兽主义画家一般都回避背景上的思想性。他们始终倾向于装饰性，倾向于本来意义上的绘画性，也就是用色彩和线条的手段来表现一种更高的艺术现实。 ■ 反映现实的常用手法在野兽主义中并没有被完全放弃，尽管往往只是简略的勾画，他们却比以往更坚决地把图画变成了一种纯艺术构思。因此，还是保持了透视法的图画空间，但已不再用立体的成分来构成，而是用单纯的平面。 《早餐室》埃尔--勃纳尔 《 带小房子的小山风景 》 《黄色街道二》李欧诺--费宁格 《蓝色裸女》 皮埃尔--勃纳尔 《澡池中的裸女》皮埃尔--勃纳尔 《塞纳河景色》莫里斯--费拉曼克 《山岩》 未标题-1 未标题-1 拷贝 《小镇》莫里斯--费拉曼克 4.2 野兽派的杰出代表画家 ——马蒂斯 ■在野兽派画家中成就最大的要数“留着小胡子、戴金边眼镜，有着胖猫一样身躯的马蒂斯(Henri Matisse 1869—1954)先生”了。 ■ 1905年以前，马蒂斯走的是追随印象派和点彩派的路线。他曾买塞尚的《三浴女》和高庚的《男孩头像》，这两张小画在他的一生中起着重要的作用。 ■ 1905年巴黎秋季沙龙是野兽派的诞生地。马蒂斯在该展览会上展出了自己的两幅作品《打开的窗子》和《戴帽女人》，初次显示出野兽派绘画的面貌。《打开的窗子》表现的是从室内看窗外大海的景色。画面上所画的船只和天空，在色彩上既不是古典的自然表现，也不是印象派的着重表现外光或塞尚几何化物体所附载的凝重颜色。 ■马蒂斯将物象的色彩组成一幅华丽的图案，并用粗重的轮廓线强化出一种平面化效果，显示出革命性的因素。《戴帽女人》画的是马蒂斯夫人。他用主观附加的红色和绿色画在面部，构成鲜明生动的色彩风貌。 ■此后，他与马尔凯、芒干等人继续前进，使野兽派绘画风格更趋成熟，形成造型夸张、线条粗犷、颜色单纯、平涂的独特语言。 ■ 马蒂斯的作品具有很强的主观表现成分。他认为“准确描绘并不等于真实”，而应艺术地表现“心灵”和“情感”。他所指的“表现”，并不损害物体的本来面目。他只是将物象的某些特征夸张，色彩上求单纯化，空间上求平面化。 ■ 他认为理想的艺术“是一种平衡、纯洁、宁静、不含有使人不安或令人沮丧的题材的艺术。对于一切脑力