中国现当代文学戏剧.ppt

第十五章 30年代的剧作 一、 概况： （1）工人运动和农村生活得到较多反映。田汉的《洪水》 （2）抗日救亡剧作和“国防戏剧”大量涌现。如“好一计鞭子”（《三江好》、《最后一计》、《放下你的鞭子》） （3）贯穿人道主义精神和人性分析的剧作，艺术上成就较高。 （4）戏剧艺术趋于成熟 二、戏剧活动： 1、1929年，上海艺术剧社（上海部分左翼戏剧家策划成立，成员有冯乃超、郑伯奇、夏衍、钱杏邨等，郑伯奇任社长）的成立，旗帜鲜明的提出了无产阶级戏剧的主张。 2、 1930年8月，以艺术剧社为基础，联合辛酉、摩登、南国社等戏剧团体，成立了中国左翼剧团联盟，后改为中国左翼戏剧家联盟，实践着“演剧大众化”的口号，强调演剧是“一种政治的辅助工作，所以是武器底艺术，斗争艺术”。 3、共产党领导地区的“红色戏剧”：为“巩固红军，巩固红色政权”而产生的红色戏剧，具有广场戏剧的特征。 4、国防戏剧：1931年九?一八后，为适应抗日民族统一战线的需要，发挥戏剧的宣传鼓动效果，配合“国防文学”而产生的“通俗化”、“大众化”、“方言化”戏剧样式。如“好一计鞭子”（《三江好》、《最后一计》、《放下你的鞭子》），夏衍的《赛金花》、《上海屋檐下》等。 5、 熊佛西主持下的“农民戏剧实验”（河北定县）：主要为了“面向大众，特别是中国的农民观众”，以文艺教育救愚的目的。他认为“戏剧是组织民众最有力量的艺术”。 三、李健吾等作家的剧作 1．李健吾：笔名刘西渭，1919年开始戏剧活动， 代表作《这不过是春天》，《梁允达》、《新学究》、《以身作则》 等。 倾向于对人性的关注和表现，善于通过人物内心的戏剧冲突来结构情节。 2、白薇，别号黄素如，湖南资兴人。剧本《打出幽灵塔》、长篇小说《炸弹与征鸟》、长篇自传体小说《悲剧生涯》。 《打出幽灵塔》人物众多，关系错综复杂，在压迫者与被压迫者的矛盾中，又穿插了两个三角恋爱，情节多奇遇巧合。 四、曹禺的剧作 （一）生平及创作概况： 曹禺，原名万家宝，字小石，1910年生于天津的一个封建官僚家庭，祖籍湖北潜江，生于天津。 1923年入南开中学，1925年加入南开新剧团，开始了他的戏剧生涯。 1930年转入清华大学西洋文学系，1933年毕业进入清华研究院 。 1934年在《文学季刊》上发表《雷雨》，1936年发表《日出》，1937年发表《原野》。 曹禺的戏剧创作受到莎士比亚性格悲剧、古希腊命运悲剧和奥尼尔心灵悲剧的影响。 （二）关于《雷雨》 1934年7月，曹禺的第一部话剧作品《雷雨》在《文学季刊》1卷3期的发表，它是中国现代话剧史上的里程碑。 创作动机 “我爱着《雷雨》，如喜欢在溶冰后的春天，看一个活泼泼的孩子在日光下跳跃，或如在粼粼的野塘边偶然听得一声蛙鸣那样欣悦。” “至于为什么写，别人已经下了注释，有些可以追认。”如：“暴露大家庭的罪恶”。“现在想起三年前提笔的光景，我以为不应该用欺骗来炫耀自己的见地，我并没有明确的意识到要匡正、讽刺或攻击什么。也许写到末了，隐隐仿佛有一种情感的汹涌的流来推动我，我在发泄着被压抑的愤懑，诽谤着中国的家庭和社会。然而在起首，我初次有了《雷雨》一个模糊的影像的时候，逗起我的兴趣的，只是一两段情节，几个人物，一种复杂而又原始的情绪。” “《雷雨》对我是个诱惑，……写《雷雨》是一种情感的迫切需要。……我用一种悲悯的心情来写剧中人物的争执。我诚恳地祈望着看戏的人们业以一种悲悯的眼光来俯视这群地上的人们。…… （1）《雷雨》思想意蕴的阐释 以二十年代初的社会为背景，通过周、鲁两家错综复杂的血缘和性爱纠葛的情节，描写了一个带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭中的悲剧。 展示了血缘的悲剧、爱情的悲剧、阶级斗争的悲剧、人性罪恶的悲剧以及神秘命运的悲剧。 （2）人物形象的分析 A、 周朴园的形象 B、繁漪的形象 C、侍萍 D、周萍、周冲、四凤、鲁贵、鲁大海 （3）“雷雨”意象 《雷雨·序》：“不是因果，不是报应，而是残忍。” “这堆在下面蠕动着的生物，他们怎样盲目地争执着，泥鳅似地在情感的火坑里打着昏迷的滚，用尽心力来拯救自己”。然而，“愈挣扎，愈深深地陷入在死亡的泥沼里”。“宇宙正像一口残酷的井，落在里面，怎样呼号也难逃脱这黑暗的坑”。 （4）87年之后的新阐释 （A）从宗教文化视角解读 不再把《雷雨》看作是单纯的“社会问题剧”，而是上升到人性的层面开掘，《雷雨》的主题就由原先的表达反封建思想变为表现人性的根本弱点，人性的失落与复归。 序幕：开幕时，外面远处有钟声。教堂内合唱颂主歌同大风琴声，最好是 Bach: High Mass in B Minor Benedictus qui venait Domino Nomini ——屋内静寂无人。 〔老妇人渐渐倒在地上，舞台全暗，听见