宋代婉约、豪放词派作品题材构成比较.docVIP

宋代婉约、豪放二词派作品题材构成比较 许伯卿 摘要：通过对宋代婉约、豪放二派词家作品题材类型的辨析、统计和比较，证明婉约派词侧重于表现男女私情、个人哀乐等阴柔的情感和柔美的景物，范围较窄，更具私人色彩；豪放派词侧重于表现词家的社会活动和和思想抱负之类阳刚的题材，范围较宽，更多社会意义。婉约词家的贡献更多是在创体、创调和词艺的发明与积累上；但在社会巨变的影响下，一部分婉约词家也能把视域扩展至现实的社会人生，偶取豪放词家常写的题材。豪放词家的贡献则主要在于把久困于绮罗香泽的词体解救出来，使它适应丰富多变的社会生活，既谙儿女私情，又有风云气概，使文体功能充分实现，还其文体大家庭中平等成员的身份。 关键词：宋词 婉约派 豪放派 题材 比较 一、“婉约”与“豪放”的涵义 我们这里所说的“婉约派”与“豪放派”，是一对外延很宽的概念，是前人多种意见的综合。凡注重形式技巧、强调声韵格律、词风偏于阴柔的词人，皆可入“婉约派”；凡注重反映社会、强调抒怀言志、词风偏于阳刚的词人，皆可入“豪放派”。当然，人们的创作并不是一成不变的，像李清照的《渔家傲》(天接云涛连晓雾)、姜夔“次韵稼轩”的《永遇乐》与《汉宫春》、吴文英的《八声甘州·灵岩陪庾幕诸公游》、张炎的《壶中天》(杨舲万里)等也都是非常豪放的作品，而苏轼的《江城子》( 十年生死两茫茫)与《水龙吟·次韵章质夫杨花词》、