人物塑造与翻译修改版解释.pptxVIP

小说人物塑造的翻译;小说的人物塑造 （一）人物在小说中的地位：任何小说均是描绘人生，人物描绘成功小说才能成功，故事和情节都只是用来说明人物在生活中的遭遇，思想感情所发生的变化，根据这些变化来表现其人物，使其活泼鲜明而不朽，故知人物在小说中为主，故事情节为副。 （二）表露人物旨在表露人性：人性是人在内心所潜藏的思想情感以及引起他表示于外的行为，由于人性的不同，遂使人类有美丑善恶的内在之不同，所以人性是人类特殊的情操与冲动。?惟有写内在的人性，作品才能经得起时空的考验而不朽，能发挥人性光辉的作品，自能指引人类给予鼓舞安慰与正确导循。 ;小说翻译不同于小说创作：创作是从生活到艺术，即表象到语言，而翻译则是两种语言间的转换，即语言到语言，其实质是两种语言间的形象转换。因此，小说人物塑造的翻译必须甄别附加在词汇本身概念之上的联想意义。中、英两种语言体系相异，中西文化传统也不同，东西方人之间的思维习惯和方式也多有差异。要以一种完全不同的语言再现另一种语言创造的艺术品，实属不易。鉴于此，国内已有学者提出在译文中忠实塑造人物形象需采用等值原则。奈达1964年发表《翻译科学探索》，提出动态对等。动态对等的核心在于找出译入语的各种有效表达手段，以最自然的方式表达原作的等值信息。翻译等值概念的出现，促使小说人物塑造的翻译走出直译和意译两个极端，从而获取更新、更全面的研究角度。;一、心理描写 中西方小说在心理描写上的最明显的区别之一，就是注重心理实象与注重心理分析的区别。亦即人们所说的动态写心与静态写心的区别。????西方作家崇尚“心理剖析”，车尔尼雪夫斯基甚至认为：“心理分析几乎是赋予创作才能以力量的最本质的要素。”从更广泛的意义上说，在小说创作中注重心理描写，这是中、西方作家共同的理性认识和追求。因为小说重在写人，而写人若不写其心理，就使人物形象失去了灵魂。所以，总结古今中外的小说创作经验，尽管在心理描写上有优劣之分、成败之别，但没有心理描写的小说是不存在的，亦不能因表现手法的不同而断其上下高低。西方小说注重心理剖析，即静态的分析式写心，自有其高明可取之处。 小说人物塑造中的心理描写一直受到西方作家的偏爱。作家通过对所塑造的人物内心世界的描述，直接叙写人物的情感起伏，展示人物的心理和性格。心理描写的方法有许多，都是以清晰的条理、逻辑规范的语言让读者看到人物的理性的精神世界。翻译时，要注意叙述主体的身份与个性，分析文本中的各种词语、语法、语义等变异现象及非逻辑因素，以适当的语气语调真实传译人物的心理状况。在保留原作风格的同时，还应充分考虑读者因素，使译文读者真实感受人物内心意识。 ;1、下面是《飘》( Gong with the Wind) 中的一段人物心里描写: “She wouldn’t overlook a man of marriageable age , from ginger whiskered old Frank Kennedy , who was Suellen’s beau , on down to shy , quiet Charles Hamilton , Melanie’s brother. ” 郝斯嘉是个16 岁的漂亮姑娘,听说心上人希礼要与媚兰订婚的消息,非常生气,决定在野餐会上迷住所有的男宾,好让希礼心中嫉妒,舍不得她。该句译为: “凡在结婚年龄的男子,她要一个一个都跟他敷衍,老到如苏伦的情人,那个黄胡子的甘扶澜,小到如媚兰的弟弟,那个一下就会脸红的韩查理,她都要一网打尽他们,一个不让他漏网。”（傅东华 译） 译文没有照搬原句,而是稍作添加和重申,强调了郝斯嘉的决心,把她任性气盛,工于心计的一面展现得淋漓尽致。应当注意的是,何时何地进行添加,不应是由译者随意决定的,而是应当以文本为依据,在充分理解原文的基础上做出的理性选择。 ;2、以钱歌川和施咸荣翻译美国作家塞林格（J.D.Salinger） 的《麦田里的守望者》（The Catcher in the Rye）的片断为例： I didn’t give a damn how I looked Nobody was around anyway. Everybody was in the sack…If I am on a