建筑的造型艺术2.docVIP

外观造型、建筑结构、群体布局、装饰色彩 1. 寒区公共建筑造型艺术与空间布置探讨 2. 建筑造型艺术在标志设计图形中的运用及影响 2. 建筑造型艺术在标志设计图形中的运用及影响 3. 视觉调整与建筑造型艺术 3. 视觉调整与建筑造型艺术 4. 建筑造型艺术与建筑精品意识 4. 建筑造型艺术与建筑精品意识 8. 现代主义与造型的相互影响——建筑与艺术的关系 8. 现代主义与造型的相互影响——建筑与艺术的关系 10. 浅谈高层建筑造型中的结构艺术 圣马可广场(Piazza San Marco)初建于9世 纪，又称威尼斯中心广场(图1)．拿破仑曾形容该 广场为“欧洲最高雅的客厅”，只有它配称piazza， 其他的就只是campo而已．圣马可广场有此殊荣 除了它周围布满了文艺复兴时期的精美建筑之 外，更与周围建筑巧妙围合的这个plazza分不开， 而这个piazza在被围合的方式上，却与视觉调整 图1圣马可广场鸟瞰与平面示意图 手法的运用是紧密相连的． Fig·1 Bird’s—eye view and plane diagram of Plazza San Marco 无论从广场的哪一端向圣马可大教堂望去，本应该由透视所引起的近大远小、近高远低、近宽远窄的视 觉感受，都会使广场远端(圣马可大教堂前)的空间显得局促与压抑，但随着广场宽度的不断增加，却改变了 这种由广场在空间上的透视造成的视错觉，从而在视觉与心理上烘托了圣马可大教堂的中心地位，突显了教 堂在piazza中的主体与主导作用．反过来，从圣马可大教堂向大小广场的尽端望去，因广场越来越窄又加速 了这种透视效果，使视觉上的落差更加明显，不仅使广场更显深远，而且强烈地彰显出圣马可大教堂的尊崇 地位． 2．2明十三陵神道 明十三陵选址背倚呈U型环抱之势的燕山，南望东西两山包的天然双阙，形成自然围合的陵区．东西 双阙大小尺度悬殊，若按照平面距离对称的原则来布局，神道应在与二山包等距的中间地带穿过．但是，这 样居中布置神道的结果必然造成神道两侧双阙在空间体量上的严重失衡，进而会造成视觉心理上的失调，从 而破坏由对称带给神道的神圣与尊崇． 艺术的进步，很多新1 的建筑设计理论在实践中不断产生。其中建 筑造型设计更是建筑学专业所研究探索的重 点之一． ?簧潦缡i|i蠢|I|| ij。j。；|：|?|÷“》i i 建筑功能；建筑艺术；建筑造型 建筑是凝结着人类文明历史与科学 技术的智慧结晶。其本身也是个复杂| 综合体。一个城市建筑业的发展同时i 标志着它的综合实力和社会精神面貌。J 建筑学专业作为建筑行业的先行} 官，策划、设计贯穿每个建筑体的形1 成。它的作用可想而知。为了能与社 会发展、时代步伐相适应，建筑学专! 业的基本理论知识、设计技能技巧以 及设计构思等课题已13益受到关注。 随着现代化科技和建筑艺术的进步， 很多新的建筑设计理论在实践中不断产； 生。其中建筑造型设计更是建筑学专『 业所研究探索的重点之一。我作为一1 名建筑设计人员，累积多年工作实践； 经验，对建筑造型设计有以下几点感 受，现提出来供同行们共同探讨。 1。功能完整性和创造性空间 当我们接到一份设计任务时，首先 从建筑物使用功能入手，根据建设单 位意图、设计要求等有关方面着手， 按照功能进行设计的原理是建筑学现代； 语言的普遍原则。“安全、实用、美} 观、经济”永远是每个建筑设计人员 的工作宗旨。徒有美丽的外观，而内 部使用功能不能满足要求或不能发挥其 效益是不可取的。 现代建筑与古典建筑相比，更重? 视其内部空间的效果。简单来说，更 加注意功能的划分，当内部功能适用 时，不必考虑外部窗FI的排列关系， 在尺寸上可能有大的、有小的。所以 说，功能完整性设计是指远远超越物f 质需要之上的人类全部心理及精神的需 要。 所谓建筑的整体空间，是由点、! 线、面的某种组合而成立的单位空间l 作为要素构成的。因而可以说单位空 间作为建筑的整体空间的构成是至关重} 要的。建筑，作为一个单位空间相对 来说是静止的空间，然而在做整体空： 间构成时便构成为动态的空间。建筑l 师常用曲面和斜面来构成空间，其目j 的就是为了表达动态的空间效果。建j 筑不仅可以向上发展，而且可以向四! -172 周流动。 建筑空间有外、内空间之分，做建 筑设计时必须将内、外空间有机融会在 一起，这样才能使整个建筑给人一种自 由、舒适的感觉，使观者宛如喝一杯醇 美、芳香的酒，实实在在美的享受。 2．平面构思 建筑的平面形状基本的有正方形、 矩形、三角形、圆型等，或者是由上述 几种形式的演变和组合体。平面造型主 要取决于建筑师的总体构思，所设计对 象的功能要求与面积，建筑技术条件 和地址具体环境。按几何平面的形 状、数量以及各个几何图形之间的相 互关系来组合、