自然类纪录片后制作方式的商榷与探析----以《麋鹿家园》为例.docVIP

自然类纪录片后期制作方式的商榷与探析----以《麋鹿家园》为例 [摘要]：自然类纪录片虽然先天具有选题优势，但前期拍摄和后期制作的难度很大。本文通过分析一部获奖自然类纪录片的后期制作方式中出现的问题，探析如何更好把握好这类题材的创作。 [关键词]：自然类纪录片; 后期制作方式 ; 探析 自然类纪录片是目前中国纪录片创作中难度大、拍摄少的类型， 类似中央电视台摄制的《森林之歌》这样投资大、制作精良的作品可以说是凤毛麟角。地方台记录人对这种投入大、拍摄周期长的题材既热爱又无奈，民间记录者更是对这种题材望而却步。 2010年湖北卫视吴晓平摄制的纪录片《麋鹿家园》已先后获得多个奖项，如2010年中国（广州）国际纪录片大会最佳自然环保类纪录片大奖和2011年3月获得第一届“亚州彩虹奖”最佳摄影奖等。 吴晓平多年来一直关注省内的各种稀有物种的保护工作，曾拍摄过白鳍豚、江豚等稀有物种。2009年，一次偶然的机会，他走进了湖北石首麋鹿国家级自然保护区，出于对麋鹿这个特有物种的喜爱和责任，三年近距离的追踪拍摄，试图讲述一个物种灭绝与再生的故事。作为地方台摄制的自然类纪录片，本片在选题、摄影、拟人化叙事、特技使用等方面都有不少令人称道的地方。 但本文试图就该片后期制作方式上的一些不足与作者和大家商榷、探讨。 结构看似清晰，却缺乏层次性。 本片长度是31分21秒，按照时间顺序组织结构。下面是《麋鹿家园》结构分析图表1 ： 部分 内 容 时 码 时长 一 序曲 0秒--3分39秒 3分39秒 二 春风苏醒，雄雌躁动 3分40秒--6分44秒 3分04秒 三 夏雾喷涌，鹿王争霸 6分45秒---19分44秒 12分59秒 四 秋雨缠绵，白鹭共舞 20分11秒—22分43秒 2分32秒 五 冬雪迸发，觅食维艰 22分44秒--24分39秒 1分55秒 六 轮回守望 鹿啸江湖 24分40秒--31分21秒 7分20秒 从上面的图表可以看出，整部片子结构非常清晰，分为六个部分，但全片布局明显存在比重失调、层次不丰富问题。第三部分时长占的比重最大，达三分之一弱；而第四部分、第五部分基本是一带而过。 该片的结构分析图表2： 片名 片长 环境段落 主角1段落 主角2 段落 辅角1 段落 辅角2 段落 高潮起点 《麋鹿家园》 31分21秒 14个 9个 9个 4个 3个 13分钟 从上面的图表中，我们可以发现，《麋鹿家园》讲述的两个主要角色：蟜蟜和亚伯拉罕被分配了最多段落，它们的孩子伊蒙其次，鹿王争夺者亚伦再次。显然，纵观全片，蟜蟜应为主线，但作者又给亚伯拉罕过多的镜头，致使蟜蟜和亚伯拉罕两条线索被平均用力，结构层次没有拉开。 无论是电影还是纪录片，高潮处理一般都在距片尾三分之一处效果最好。本片中，第三部分形成了全篇高潮，即“鹿王争霸赛”这个段落，出现在片中13分钟处，也就是还不到影片的一半处。因为高潮过早出现，致使后半部分情绪曲线一路下滑。而后面的两个段落又过渡匆忙，看似结构清晰，但其实整个片子的层次不够丰富。 二、设置悬念手法生硬、各部分衔接不够顺畅。 设置悬念是近几年大家形成共识的纪录片创作手法，也是解决纪录片商业化重要手段起承转—交配---生子---离群---相聚---展望，但这一主线被亚伯拉罕、伊蒙、亚伦、查尔等麋鹿的故事穿插、中断，从第三部分“夏雾喷涌，鹿王争霸”开始亚伯拉罕、亚伦的情节线很清晰，甚至抢眼，而蟜蟜的线索越来越模糊，再没有有力的情节推动。作者在叙事路径的设计上收放不够自如，出现了前紧后松的现象。因为线索过多，主线发展的叙事不足够充分、不足够清晰，作者试图完成的麋鹿悲欢离合的故事张力没有得到很好的营造，片子后半部结构散了、情绪泄了。 环境镜头铺陈不够，故事主要角色形单影只。 《麋鹿家园》虽然是讲述麋鹿的故事，但全片缺乏对作为麋鹿原生地之一的湖北石首天鹅洲麋鹿自然保护区全貌的画面介绍， 从而影响、限制了观众对麋鹿生存环境的基本认知。自然类纪录片尤其需要依托环境去建构故事的框架，这样不仅给事物发展以合理的背景，更可以达到营造影片氛围的目的。 大场景少，环境交代不够充分 ，不能给观众一个清晰的麋鹿家园-- 湖北石首麋鹿国家级自然保护区的概貌。本片缺少航拍镜头的确是一大遗憾。因为环境画面不丰富，观众无法感受到 “1567公顷的天鹅洲湿地成了野生麋鹿繁殖的天堂”。其次，环境细节的展现也比较少，没有天鹅洲其他物种的一定介绍，全片被麋鹿的画面塞得过满，大大削减了影片的信息量。 解说词略显做作，干扰纪实性。 在地方台摄制的自然类纪录片中，《麋鹿家园》的后期制作可以说是精雕细刻的了，尤其是解说词的创作。但本人觉得这种过分渲染 、夸张的描述留下了刻意雕琢、修饰的痕迹，使得影片局部或整体显得有些不太自然……亚伯拉罕警告魂不守舍