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中国钢琴音乐的中国意境 07高校在职研究生 卢燕 中国钢琴作品的创作主要建立在我国丰富多彩的民族音 乐根基上，我国许多优秀的钢琴作品都具有中国传统音乐的 神韵，这主要得益于对中国传统民族民间乐曲的开发和利用。 正是在这些利用中，钢琴艺术家创造性地从实践的角度大胆 地将民族音乐元素吸纳到钢琴音乐中来，使中国钢琴音乐作 品中渗入了大量中国民族民间音乐成分，进而逐步形成了钢 琴音乐的中国风格。 一、对于民族乐器的模仿 音色的模仿是最直接和有效的。音色作为听觉艺术的要 件，反映的是音乐语言的性格，是给予听众的第一印象，总体 来说，与外国作品中多强调颗粒性的点状音色相比，中国钢琴 音乐中的音色更偏于线与面和谐统一的特点。钢琴的音色是 单一的，但通过不同的演奏法、不同的触键、不同的踏板用法 以及音区、音量等方面的对比，完全可以产生不同的音色。 模拟音色，是指用钢琴这种依靠琴槌击弦发声的键盘乐 器，在演奏某些中国钢琴音乐作品时运用演奏者演奏音色的 想像能力和恰到好处的触键方法，产生某些民族乐器的声音 效果和自然界的音响，引起听众丰富的联想和想像，使得钢琴 对于音乐作品的演绎惟妙惟肖、生动形象的一种演奏技法。 在中国风格的钢琴作品中模仿民族乐器奏法的作品很多，如： 储望华的《翻身的日子》中，以小二度的重叠模仿板胡的下滑 音奏法，音乐充满欣喜欢娱之情而又有