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影评写作 第二章 构思与优化选择 第一节 影评对象的选择 第二节 影评角度的选择 第三节 影评尺度的选择 §2.构思与优化选择 对象的选择是评论者主体与被评论者客体积极遇合的过程 一、从主体角度来说，面临的任务首先是对其兴奋点的捕捉和把握。 以《黄土地》为例 有人从历史感生发而出，对电影《黄土地》展现的悠远的情思大加赞赏。 有人从创新意识上，探索它究竟给我们带来了什么，并以银幕形象的构成对影片加以探索。 有人从电影审美的角度加以探讨，并挖掘其民族个性的反思。 有人从电影的观念对该片进行探讨。 在构思的过程中，我们从以下几个方面来选择评论对象： 这部影片什么地方最使我激动、兴奋或者感兴趣？ 我所被激动、兴奋、感兴趣的地方是否靠得住？ 我能否说明、论证这些地方确实值得赞扬和批评？ 别人对这部影片甚至这些地方有过什么论证、说明？我能否高人一筹另辟蹊径？ 影评的角度既是从何处入手来评论你的影片，影评的角度决定了影评文章的构思，决定了影评 主体创造发挥的程度。也决定了影评文章的质量。 影评的角度既是从何处入手来评论你的影片，影评的角度决定了影评文章的构思，决定了影评主体创造发挥的程度。也决定了影评文章的质量。 第一、角度的选择对影评人的主题意识起着定向化作用：影评主体在选择最能适合自己主体优势的影评角度时，也会使其主体意识在选择中不断的明确、增强、使之定向化。 其次，角度选择的过程也就是对影评内容进行拓展的过程：影评人的主体意识被定向化以后，围绕某一角度，影评人经常会调动其思维优势。寻找更为广泛的参照坐标。 在写作时，多问几个为什么？ 我该从哪一个方面，或者那几个方面评价我最感兴趣的问题？ 对于这个问题，别人已着手的角度有哪些？我能否不重复他们？ 我所选的角度能否充分表达我所要阐述的观点？ 就我所选的角度，能否再加以深化、补充 影评的尺度并不是抽象的，而是相对具体的。电影艺术创造的丰富性、多样性又决定了其尺度，绝不是单一的、僵死的，而是丰富的、变化的一个时期一个评价尺度，一个类型一个评价尺度。 在影评尺度方面我们要把握以下几点： 影评人选择影评尺度及模式时与影片的创作者以及创作成品契合。 影评人选择尺度、模式时与电影的接受者——观众的契合 在影评尺度构思的过程中，我们会有以下的思考： 我的评价和判断是否符合电影作品的实际？ 我的评价和判定对读者和观众有啥影响？ 我能否充分说明我的尺度的客观性和科学性？ 我能否将这些不知不觉的的渗透到我的行文过程中？ 本章结束 谢谢欣赏！ * 第二章 构思与优化选择 第一节 影评对象的选择 §2.构思与优化选择 第一节 影评对象的选择 §2.构思与优化选择 第一节 影评对象的选择 §2.构思与优化选择 第一节 影评对象的选择 §2.构思与优化选择 第二节 影评角度的选择 §2.构思与优化选择 第二节 影评角度的选择 §2.构思与优化选择 第二节 影评角度的选择 §2.构思与优化选择 第二节 影评角度的选择 §2.构思与优化选择 第二节 影评角度的选择 第三，角度的选择还对影评深度起着挖潜性的作用。 §2.构思与优化选择 第二节 影评角度的选择 §2.构思与优化选择 第二节 影评尺度的选择 §2.构思与优化选择 第二节 影评尺度的选择 §2.构思与优化选择 第二节 影评尺度的选择 *