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第四代导演：尴尬一代 第四代导演大多毕业于“文革”前的北京电影学院、上海电影学校或者由各电影厂自己培养，长期给老导演们当助手，他们的创作生命是从1978年以后才开始的。正当他们发誓要夺回“失去的青春”时，充满朝气和颇具创新意识的“第五代导演”又捷足登上了中国的电影舞台 因为时代的局限性，第四代导演在学习时期没能接触到苏联以外的电影，这直接影响到第四代导演电影语言的创造力和表现力。但他们选择了用自然、真切和简单的形式挖掘普通生 活的诗意和哲理，同时也开始了对历 史的反思。农村渐渐成为第四代作品 的中心题材，他们以农村作为中国社 会的缩影 诗电影 吴贻弓：巴山夜雨（与吴永刚合作）、城南旧事 胡柄榴：春雨潇潇（与丁荫楠合作）、乡情、乡音、乡民 西部电影 滕文骥：锅碗瓢盆交响曲、都市里的村庄、棋王、生活的颤音、黄河谣、峨嵋飞盗 吴天明：没有航标的河流、 人生、老井 颜学恕：野山 重大革命历史题材电影 20世纪80年代后期，重大革命历史题材电影涌出，后逐渐演化为主旋律电影：《孙中山》、《开国大典》、《大决战》、《离开雷锋的日子》、《蒋筑英》、《生死牛玉儒》、《张思德》、《任长霞》…… 李歇浦：开天辟地 翟俊杰、杨光远：血战台儿庄 《大决战》除总导演李俊，执行导演杨光远、蔡继渭、韦廉、景慕奎、翟俊杰都属于第四代 丁荫楠：孙中山、周恩来、 相伴永远 李前宽、肖贵云：开国大典 女性电影 张暖忻：沙鸥、青春祭、北京，你早 陆小雅：法庭内外、红衣少女 黄蜀芹：青春万岁、童年的朋友、人·鬼·情、画魂；围城 王好为：瞧这一家子、夕照街、北国红豆、迷人的乐队、哦，香雪 史蜀君：女大学生宿舍、庭院深深 其他 谢飞：我们的田野、湘女潇潇、本命年、香魂女（1993年获柏林电影节金熊奖）、黑骏马、益希卓玛 郑洞天：邻居、鸳鸯楼、郑培民 黄健中：小花（张铮导演）、如意、良家妇女、我的1919、大鸿米店、盖世太保枪口下的中国女人 赵焕章：喜盈门、咱们的牛百岁、咱们的退伍兵 杨延晋：苦恼人的笑、小街 王启民：人到中年 从连文：小巷名流 第五代导演：变革的一代 以北京电影学院导演系1982届毕业生为主体 1984年，张军钊的《一个和八个》（第五代导演开山之作）、陈凯歌的《黄土地》、田壮壮的《猎场札撒》、吴子牛的《喋血黑谷》以完全不同于以往中国电影的风貌出现在银幕上，令中国和世界震惊了 对于第五代导演而言，电影不再是叙述一个有头有尾的故事，而是通过电影造型，表达创作者的主观思考与意念。即电影不 仅要写实，还要写意 1987年，《红高粱》横空出世，再次震惊国人。 1988年被称为“王朔电影年”：米家山的《顽主》、黄建新的《轮回》、叶大鹰的《大喘气》、夏钢的《一半是海水，一半是火焰》 1988年，张艺谋的《红高粱》在柏林电影节上获得金熊奖，这是内地电影人第一次登上世界三大电影节的最高领奖台。1991年，《大红灯笼高高挂》在威尼斯电影节获银狮奖。1992年，《秋菊打官司》获金狮奖。1993年，陈凯歌的《霸王别姬》在戛纳电影节获金棕榈奖。1999 年，张艺谋的《一个 都不能少》再获金狮 奖。2000年，《我的 父亲母亲》获银熊奖 第四代导演与第五代导演的区别 第四代导演被“文革”夺去了十年的电影生涯，“文革”后急于登上导演舞台；第五代导演在“文革”中受到了生活的磨砺，“文革”后通过专业的教育后大展身手 第四代导演接触、借鉴的外国电影主要为苏联电影；第五代导演接触、借鉴了世界各国的优秀电影 第四代导演的创新主要体现在技巧层面；第五代导演的创新涉及到了电影的本质层面 20世纪90年代以后，中国社会文化急遽转型，第五代导演挣扎在创新/传统、历史/现实、家国/世界、宏大/个人、精英/大众、边缘/中心、误读/正解、启蒙/市场之中，要么以悲壮的抵抗与抵抗的失败而潸然退场，要么因精英话语的极度萎缩而为知识分子所诟病，我们已很难再看到曾经在张艺谋影片中积郁的原始生命冲动和陈凯歌影片中所弥漫的深沉历史反思，但在文化知名度与票房号召力的双重保障下，他们却在文化资本与商业资本的运作中左右逢源，片约不断 代表人物与代表作 陈凯歌：黄土地、大阅兵、孩子王、边走边唱、风月、霸王别姬、荆轲刺秦王、和你在一起、无极、梅兰芳、赵氏孤儿 张艺谋：红高粱、秋菊打官司、大红灯笼高高挂、菊豆、摇啊摇，摇到外婆桥、我的父亲母亲、活着、英雄、十面埋伏、满城尽带黄金甲、三枪拍案惊奇、山楂树之恋、金陵十三钗 田壮壮：猎场札撒、盗马贼、摇滚青年、大太监李莲英、蓝风筝、小城之春 张建亚：紧急迫降、极地 营救、三毛从军记、爱情 呼叫转移 代表人物与代表作 黄建新：黑炮事件、错位、轮回、站直啰！别趴下、五魁、背靠背，脸对脸、埋伏、谁说我不在乎、求求你，表扬我 李少红：银蛇谋杀案、血色清晨、恋爱中的宝贝、四十不惑、红粉；大明宫词、橘