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玉露凋伤枫树林， 巫山巫峡气萧森。 江间波浪兼天涌， 塞上风云接地阴。 写作背景 《秋兴八首》是大历元年（766）秋杜甫在夔州时所作一组七言律诗，因秋而感发诗兴，故曰《秋兴》。这一组诗历来被公认为杜甫抒情诗中艺术性最高的诗。当时，战乱频仍，在秋风萧飒之时，诗人不免触景生情。 此诗是全组诗的序曲，开门见山，写景抒情，通过对巫山巫峡秋色的形象描绘，勾勒出阴沉萧条、动荡不安的环境气氛，抒发了诗人忧国之情和孤独抑郁之情，情感炽烈。 “玉露凋伤”句出自: 隋:李密《淮阳感秋》： 金风扬初节，玉露凋晚林。 思考与练习 1、从《秋兴八首·其一》看杜甫忧国忧民的情怀。 2、杜甫前后期的诗歌创作有何不同？ * * 身在江湖 心悬魏阙 杜甫的生平分为四个时期：即 读书与壮游期 困守长安期 战乱流离期 漂泊西南期{ 一、读书与壮游期（34岁以前） 读书破万卷 诗看子建亲 是他创作生涯的前一段落，主要表现为功利关怀和伦理关怀； 是他创作生涯的后一大段落，主要表现为深切的生命关怀和审美关怀。 二、困守长安期 是杜甫走向现实主义的开始。十年困守的结果，使杜甫变成了一个忧国忧民的诗人。这才确定了杜甫此后生活道路和创作道路的方向。 由个人的功名追求转到了伦理的关怀 三、战乱流离期。 从44岁至48岁，这是安史之乱最激烈的时期，国家岌岌可危，人民灾难惨重，诗人也历尽艰险。日甚一日的苦难，这使他写出了“三吏”“三别”等一系列具有高度的人民性和爱国精神的诗篇，并达到了现实主义的高峰。 四、漂泊西南期。 从49岁至59岁逝世，为时11年，这是他创作的后一大段落，无论创作的数量，或是对真、善、美的追求都跨入了新的、更高的境界。 七律成熟于杜甫。 清钱良择《唐音审体·律诗七言四韵论》云： “七言律诗始成于初唐咸亨、上元间，至开、宝而作者日出。少陵崛起，集汉、魏、六朝之大成，而融为今体，实千古律诗之极则。 杜甫律诗的成就 同时诸家所作，既不甚多，或对偶不能整齐，或平仄不相黏缀，上下百余年，止少陵一人独步而已。” 　　明胡应麟就把杜甫的《登高》奉为“古今七言律第一”。 　　杜甫又是拗体七律的创始者。 　　拗体律诗的创作，如《白帝城最高楼》、《白帝》、《愁》、《昼梦》等，为律诗的发展增添了生命力。 　　杜甫到夔州后写的一些长篇排律和联章诗，如《秋日夔府咏怀一百韵》、《诸将五首》、《咏怀古迹五首》、《秋兴八首》等，以它独特的风貌，标志着他对这些诗体的创造、运用已达到全新境界。 　　可以说，夔州时期，杜甫的诗艺已达到炉火纯青、出神入化的境地。杜诗，特别是律诗，可以说是从容于法度之中，而又变化于法度之外。他于法度中求变化，纵横变化中自有法度，使二者达到完美统一。 丛菊两开他日泪， 孤舟一系故园心。 寒衣处处催刀尺， 白帝城高急暮砧。 《秋兴八首》诗共八首，以身居巫峡、心念长安为线索，主题是“故园之思”，抒写遭逢兵乱、滞留他乡的悲慨，或即景含情，或借古喻今，或直斥无隐，或欲说还休。 　　八首之间脉络贯通，首尾呼应，组织严密，为历代评家所重。这里选的是第一首。 这组《秋兴》从许多方面来看， 都是艺术与思想的多种因素的多样性统一。 在风格创造上，《秋兴》组诗将感怀时事、俯仰身世的写实精神、沉郁顿挫的艺术风格与典雅高华相结合，形成一种壮丽浓厚、高华沉实的艺术风格。 在表现内容上，结合了自然意象与社会事象这两方面的内容。 命题为“秋兴”，所以说它不是单纯地咏秋，而是由咏秋所感兴、感发的种种情绪。作者以此达到了自然意象与人事意象的结合。 在诗歌境界的时空安排上，《秋兴》八首所表现的是一种立体时空。即“故国平居”与“沧江岁晚”这样两个时空境界。 首联有瑰丽之感。 玉露凋伤枫树林， 巫山巫峡气萧森。 霜寒露冷、花草凋零的残象，色彩斑斓的枫树林，萧瑟森冷的巫山、巫峡，这些意象的组合，冷暖色的交错，给视觉触觉以巨大刺激，营造出幽冷寒艳的氛围。 江间波浪兼天涌， 塞上风云接地阴。 　　　这两句对仗精工。此联视角上有所变化，由上联写幽冷静谧之景转而写动荡壮阔之景，声势浩大。江水汹涌，波浪滔天，巫峡风云接地，既是写眼前实景，又喻指国家局势的动荡不平。 丛菊两开他日泪， 孤舟一系故园心。 　　　杜甫自离开成都已在外飘荡了两年，故云“两开”。秋天菊花开放，这无限秋景引发了诗人的伤心之泪，最后把回家的意念都寄托在一艘小船上。 　　　“开”和“系”这两个动词用得好，“开”既表时间，指花开