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浅析中国当代女作家的创作特征 　　论文关键词：中国 当代文学 女作家 创作特征 　　论文摘要：1989年由中国社会科学院选出了30名当代青年女作家，并请学者、专家分别撰写了评传，并附录作品与鉴赏，集成了《中国当代青年女作家评传》一书，由中国妇女出版社于1990年6月出版。L口]望20年前的幼苗和新芽，现在都已经是参天大树。将以此评传为主要依据对入选的当代女作家的总体创作情况进行梳理，分析在她们进入文学殿堂的旅途中表现出的共性的创作特征。 收人1990年版的《中国当代青年女作家评传》的有①:丁小琦、万方、马丽华、王安忆、王海鸽、池莉、刘索拉、乔雪竹、迟子建、毕淑敏、李小雨、李昂(台湾)、严亭亭、严歌荃、陆星儿、陈染、庞天舒、林丹娅、林祁、张抗抗、张辛欣、赵玫、残雪、铁凝、黄蓓佳、喻杉、秸伟、舒婷、蒋韵、蒋蹼。在这一长串的名字中，一些名字是我们今天耳熟能详的著名作家，另一些对我们来说似乎已经很陌生了，然而20年前她们都曾给过中国文坛以惊喜和贡献，在当时都曾产生过重要的影响。尽管她们每个人都在用笔书写着各自不同的人生经验和感悟，形成了各自不同的创作风格和特色，但那个时代在她们身上留下了明显的共同记忆，形成了那个时代的集体无意识。她们的作品也成为我们了解和感知那个时代的主要媒介。透过她们的创作实践，我们可以看到她们的一些共同的创作经历和创作特征。 一、一个时代的集体记忆 入选此传的当代女作家都经历了文革，参加了知青，这些生活经历对她们的文学创作活动都产生了不同程度的影响。这些女作家中除了台湾的李昂外，全都经历了“文化大革命”;除60年代出生的陈染、庞天舒、林丹娅、迟子建外，其余出生于50年代以及与共和国同龄的蒋蹼、陆星儿等作家，都赶上了中国的知识分子“上山下乡”运动。 时代的巨变普遍地在这些女作家的记忆里留下了深刻的印象，法国文艺理论家丹纳指出的“时代不同，文艺创作的特点也不同，‘当民族性格和周围环境发生影响的时候，它们不是影响于一张白纸，而是影响于一个已经印有标记的底子’，这个底子，就是时代。时代给一定的文艺活动规定了不同的发展倾向”i’oa}`v 20世纪50 , 60年代的中国，政治环境的复杂性和多变性，在正值成长时期的一代女作家的心灵中留下了不同程度的印痕，而成长历程中不可避免的生命体验也成为他们日后创作的源泉和动力，形成了一个时代特有的文学现象和精神指归。 “正当李小雨初中毕业考试结束，面临紧张的升学考试之时，十年动乱开始了。停课、抄家、父母被审查”;在“父亲终于被‘扫’进了‘牛棚’，蒋淮第一次感到政治的压力”}zp}nx。时代改变的不仅仅是她们正常的家庭生活，也改变了她们成长的轨迹，同时也成就了她们的文学创作工海鸽曾在“一个几乎与世隔绝的小岛上”呆了整整14年，写下了许多关于海的作品;毕淑敏因在昆仑山服役12年而写出成名作《昆仑疡》;喻杉16岁插队到淮北农村，经过了长达九年的知青生活的洗炼;舒婷在闽西南的插队时萌生“发誓要写一部艾芜的《南行记》那样的东西，为牺牲的整整一代人作证。”;马丽华在支援西藏建设的插队生活中创作了大量的具有西部地区和藏民族特色的诗篇，成为新时期重要的女诗人，“极其偶然极其模糊的暗示里，我捕捉到了这种生活的感召，并循着它从黄海之滨直追到西藏高原”，从此便扎根在这片土地上，“这不凡的高原大地值得以终身相许”;在红卫兵的上山下乡运动中，张抗抗“自愿报名到北大荒去”而“她这一勇敢的选择，却决定了她一生的文学命运”;对陆星儿来说，“北大荒的十年浪漫、严酷的生活，是她真实人生的起点，也是她投身文学的起点。”;对工安忆来说，“插队所在地淮北的泥土和六年的文工团生活，便是她创作的两个‘富矿’，两fl‘深井’。” 时代的暴风骤雨曾“点点滴滴灌注到一颗幼小的心灵上”，成为她们文学旅途的起点和财富。“无J睛的‘红彤彤’曾主宰过我们的社会生活，主宰过每个人的命运，威力无比的‘红彤彤’改变着一切，粉碎着一切”，但在客观上也成就了她们，正如“有人说，没有几年的插队生活就没有铁凝今日的作家生涯”，这话一也适合于所有从那个时代走过来的女作家。那个时代在她们的生命中产生了重大的影响，甚至可以说彻底使她们的生活轨迹发生了改变，而同时，她们也用自己的笔，在自己的作品中用各种方式记录了那个时代的风雨，形成了一个时代的集体记忆。 二、普遍地受到西方文学以及思潮流派的影响 20世纪70,80年代是西方各种各样的思潮和流派进人中国的高峰，这一时期的女作家理所当然地在文学思想和创作方法上普遍地受到了西方的影响。“正当西方后现代主义发展得如火如荣、声势浩大时，中国正在进行史无前例的‘文化大革命’;而当后现代在西方开始由盛而衰时，随着中