主持人让口才充满情趣和智慧的技巧_0.docVIP

主持人让口才充满情趣和智慧的技巧 主持人让口才充满情趣和智慧的技巧 　　 一、化异乱同，组合错位甲乙两种事物性质原本不同，却因某一相似交际之处而混为一谈，那么，在本该用甲的地方而用上了乙，这种错位组合势必导致荒诞不经。故意交际化异乱同，组合错位，这是幽默创作者的惯用技法。 　　生拉硬扯。两个事物原本风马牛不相及，偏要搜出一星半点的皮相相似，肆意穿凿为有内在联系。一次婚礼上，人们一定要新郎回答为什么爱上了新娘，他说：我不知道，这可能铸成大错。当初我只是爱上了她的酒涡，因为我贪杯，可我现在要同她整个人结婚了。酒涡交际跟贪杯本来毫无瓜葛，新郎却硬借酒涡的酒字跟贪杯即嗜酒的酒字相似来建立起因果关系，从逻辑上讲，无疑是荒唐之至的；但这种极其得体的幽默既绕开了大讲恋爱史的诸多不便，又博得了来交际宾们的哄堂大笑，增添了婚礼的喜庆气氛，这真是不经中自有经在。 　　处事僵化。世间万物都处于相互联系之中，一切均随时间、地点、条件的改变而改变，同样的话语在不同的场合会有不同的含义，在此时此地行之有效的做法原封不动地用于彼时彼地难免碰壁。但如果有意为之，效果则是奇妙的。有位老太太坐在警察局里全神贯注地读一本书，浑身战栗着。有人问她出了什么事，她笑笑说：没有什么，我一个人在家看这本鬼故事，怕得要命，所以到这里来，有警察保护。在警察局固然有安全感，但这仅仅适用于免遭人身伤害，这位老太太读鬼故事而异常害怕则属于一种心理感受，她到警察局来寻求保护解除害怕，无疑是驴唇不对马嘴。这不是不分场合、对象，处事僵化酿成的幽默吗？充满情趣，又蕴含智慧。 　　语意挪移。在具体的交际活动中，语言的能指和所指有时候很不一致，但角色一般均能正确理解，彼此配合也十分默契。这时，如果一方有意地无视语言特定所指，就会造成语意的挪移，交际活动亦随之产生另一种效果。村里有位老人过九十九岁生日，人们前来祝贺。村长高兴地向老人道喜：老寿伯，衷心地祝贺你。我希望能给你庆贺百岁大寿。老人很仔细地打量了村长一番，然后说：为什么不能呀？你身体好像很结实。村长所说的我希望能给你庆贺百岁大寿分明是预祝老人能活百岁的意思，而老人却故意理解成村长希望自己能再活一年。经过老人的语意挪移，话语中无疑增添了情趣和智慧。 　　二、明修栈道，暗渡陈仓在感知和思维过程中，我们常常会因为主要路径特别明显而滑过另一条可供选择的路径。明修栈道、暗渡陈仓的方法正是钻了这种注意滑过的空子。具体方法有以下几种： 　　目标相左。心理学表明，即便是对同一事物，由于注意目标的不同，感知的结果也必有差异。比如，有人向邻居提出：请你把唱机借给我一个晚上好吗？当然可以，你要欣赏音乐吗？不，他回答说，今晚我要安安稳稳地睡一觉。唱机可放音乐，这在我们的经验中已经形成了稳定的联系，所以一见有人要借唱机，就条件反射似地联想到他要听音乐，而邻居的发问更加强化了我们的这一注意定向。结果呢，竟是为了安静睡觉！这种情趣的产生不就是源于注意目标相左吗？共3页，当前第1页123主持人让口才充满情趣和智慧的技巧 　　夸饰逾度。抽取对象特征是感知或思维的重要一步。如果特征如实呈现，自无意外可言；若扭曲反应，便有新奇趣味之感。因此，对事物的特征作极度夸饰亦为情趣追求意外的方法之一。有人这样向医生叙述自己双耳被烫的经过：我正在烫熨斗时，电话铃响了，我一不留神，错把熨斗当话筒去贴在左耳上了hellip;hellip;当时我急于叫救护车，打电话时又把熨斗当话筒去贴在右耳上了。你看，将熨斗当作话筒，烫了一次不算，还要再来一次，岂不滑天下之大稽！然而，我们在笑过之后又会觉得：这不是对粗枝大叶的绝妙讽刺吗？这样说话不是智慧的表现吗？ 　　反应乖张。感知或思维的最后一步是对照记忆经验作出反应，而这反应又总是或隐或显地受着种种既定规范的支配。如果反应悖于常情，就会使人觉得意外。登山时，导游提醒游客：当心了，这儿很容易跌跤，一摔就会掉到万丈深沟里去，不过hellip;hellip;他继续平静地说，如果你真的跌跤了，下落的时候不要忘了朝右边看，你会欣赏到在这儿看不到的景色。导游临末所补的几句实在有趣，给人以轻松感。 　　三、话中有话，弦外有音说话时本义分明在彼，却偏偏言此，由于其间的某种伴生关系或特定关联，让人由此而悟到彼，这就平添了一层曲折，因而显得含蓄幽默。幽默中的婉曲形式常见的有： 　　反义正说。对于你和你的丈夫之间有什么共同之处这个问题，有人这样回答：我们俩都是在同一天结婚的。乍一看，我们会奇怪：结婚原是夫妻双方共同的行为，而回答者竟一本正经地将它作为他们夫妻之间的共同点，这不是等于什么也没有讲的大废话？可再一想，不对了，这是在讲他们夫妻在理想、爱好、个性等方面毫无共同点哩。你看，这不是在智慧中又体现出情趣的妙语吗？ 　　指桑骂槐。一个用膳者用手捏着一条鱼的尾巴，把它从盘子