谍战剧创作“峰回路转”.docVIP

... ... 谍战剧创作的“峰回路转”（文化脉动） ——电视剧《誓言今生》和《悬崖》思想艺术维度的全新开拓 本报记者　刘阳 《 人民日报 》（ 2012年03月02日 ? 19 版） 　　电视剧《誓言今生》剧照。 　　电视剧《悬崖》剧照。　　自2009年《潜伏》制造的高峰以后，谍战剧的创作品质曾一度陷入低迷。2012年开年，《誓言今生》和《悬崖》的热播则在某种意义上代表着谍战剧创作的“峰回路转”。在剧作收获的收视率和话题效应之外，更值得探讨的，是这两部作品在思想艺术方面对谍战剧创作的全新开拓。 　　 　　作为中央电视台综合频道分管电视剧的副总监，黄海涛的办公桌上从来都是堆积如山的电视剧光盘,其中，谍战剧占了很大份额。“拍了那么多，平庸雷同的也太多，让我们挑剧的时候常常无从选择。”黄海涛直言。 　　但刚进入2012年，观众却看到了在中央电视台综合频道播出的谍战剧《悬崖》。“衡量一部剧的优劣，收视率固然重要，但有时候也要看有没有人管我要碟。”黄海涛说，《悬崖》播出后，他把光盘放在后备箱里作为礼物送给朋友，收到的人都非常高兴，“这说明《悬崖》确实是非常成功的剧作。” 　　就在《悬崖》在央视综合频道“次黄”时段播出的同时，该频道黄金时段正在播出另一部隐蔽战线题材电视剧《誓言今生》。播出伊始，该剧就成功跻身全国同时段电视剧收视率榜首，并随着故事的进展一再攀高。 　　如果说，自2009年《潜伏》制造的高峰以后，谍战剧的创作品质曾一度陷入低迷，2012年开年，《誓言今生》和《悬崖》的热播则在某种意义上代表着谍战剧创作的“峰回路转”。在剧作收获的收视率和话题效应之外，更值得探讨的，是这两部作品在思想艺术方面对谍战剧创作的全新开拓。 　　用真实提升历史美学品格 　　充满异国风情的街道、苏联人来来往往的咖啡馆、积雪覆盖的茫茫山林……这是电视剧《悬崖》中伪满洲国时期的哈尔滨，也是大多数人并不熟悉的哈尔滨。有别于以往的谍战剧多是以室内作为主要拍摄场景的做法，《悬崖》用具有浓郁地域特色和时代特色的细节设置，为观众搭建起通往历史真实的通道。该剧播出之后，编剧全勇先被一些观众称为“缝补历史碎片的裁缝”。 　　真实，是全勇先创作《悬崖》的初衷。这与《誓言今生》的创作意图不谋而合。事实上，后者在对历史事实的还原和再现上，比前者走得更深更远——1949年国民党退败台湾、1955年“克什米尔公主号”客机爆炸事件、1965年李宗仁返回大陆、1971年美国总统特使基辛格秘密访华、1988年中英两国政府就香港回归发表联合公报，《誓言今生》选取了新中国成立后50年间几个重大的历史事件作为人物活动的背景，极大提升了该剧的历史真实感。 　　文艺评论家李准认为：“主人公是不是真实地生活在其所处的历史环境和历史选择中间，是衡量一部历史题材作品最重要的标准。”但历史背景和社会氛围的真实，仅仅只是最基本的层面。每一部文艺作品都是一个自足的世界，其中人物和逻辑的真实才是赋予作品厚重质感的关键所在。 　　与以往的谍战剧在塑造人物时“非黑即白”的做法不同，《悬崖》和《誓言今生》在人物形象的塑造上都极力避免了简单化的处理方式，从而使敌我双方的情报人员都具有更加丰富和立体的性格。《悬崖》中的周乙和《誓言今生》中的黄以轩，在为信仰付出一切的同时，也承受着作为情报人员所必须经历的内心煎熬，而反面人物高彬和孙世安，则在亲情或爱情面前也流显出柔情的一面……电视剧通过刻画人物性格的不同侧面，为其内心和情感的选择进行了充分的铺陈，人物自身的性格逻辑也为电视剧故事逻辑的真实提供了充分的依据。 　　“人物心态和情感的真实往往是打动观众的决定性因素，是最重要的真实，”文艺评论家仲呈祥说，“通过人物内心的真实带动故事逻辑的真实，让观众在人物情感和命运的选择中把握历史的走向，揭示历史的精神，这使《悬崖》和《誓言今生》具有比以往的谍战剧更高的历史美学品格。” 　　让人物走进观众的内心 　　长期以来，悬念重重的故事情节，紧锣密鼓的叙事节奏，一直都是谍战剧最重要的特征。然而，《悬崖》和《誓言今生》却反其道而行之，将镜头焦距对准故事中的人物，将人物对情感和命运的选择作为推动故事发展的最重要的线索，从而在叙事的节奏上更加趋于舒缓。 　　《誓言今生》的导演刘江因曾执导谍战剧《黎明之前》而备受关注，但在谈及这部电视剧时，他说：“《誓言今生》能够吸引我的恰恰是其与《黎明之前》的巨大反差——它不是一个简单的情节化的作品，它的推进方式是以人物为主的、有意味的。在这个故事里，来自一个家庭的两个政治立场相悖的人，长期进行着策反与反策反，却最终走向融合，人物不是案件和故事的附属品，相反，他们的选择和结局正好蕴含着历史的隐喻和期许。” 　　“以往的谍战剧通常把精力用在智斗、刀光剑影、步步追杀，这样一来，人物往往淹没于故事情