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编导考试复习 景 别 拍摄距离的问题，实际上是镜头表现画面的空间关系，其中主要是人和环境之间关系的一种方式。在人物众多的画面中，其他人物对于主要人物来说也成为环境的因素。在摄影艺术中，它称之为景别。 在电影中有一个非常明显的现象：镜头越接近被摄主体，场景越窄，而越远离被摄主体，场景越宽。取景的距离直接影响电影画面的容量。摄入画面景框内的主体形象，无论人物，动物或景物，部可统称为“景”。画面的景别，取决于摄影机与被摄物体之间的距离和所用镜头焦距的长短这两个因素。 一、景别概念 被摄主体的画面形象在框架结构中所呈现出的大小和范围。 影响景别大小的因素有： a.摄像机与被摄主体之间的距离； b.摄像机镜头焦距的长短。 全景系列：大远景、远景、大全景、全景 近景系列：中近景、近景、特写、大特写、满景镜头 过渡景别：中景 作用： 1、造型的功能： （1）景别意味着距离 （2）景别暗示着银幕空间：大景别，空间大 2、叙事的功能：远取其势，近取其质 （1）景别交代特征 （2）景别强调细节 桂河大桥 画面景别的划分 一、景别的划分 在电影电视的拍摄中，以被摄主体（人物）在画幅中被画框所截取的部位的多少为标准。 二、景别的种类 1.大远景 被摄主体——人物在画幅中的大小只占画幅高度关系的四分之一。 画面以表现远处的人物、景物为主 主要被摄体——人物、景物处于画面空间的远处。 所包含的景物较多（极特殊情况下，大远景画面也可以包括很少的景物）。人物只占很小的的比例。 画面有较大的空间容量，主要表现对象往往混于众多的景物之中，并常被前景对象所遮挡。 环境景物是画面中造型主体，人物仅是画面构成的点缀。 画面的构成需依靠人物或景物自身的色阶、明暗关系、激烈动势、曲线及形体变化来与其他的环境造型元素相区别。 人物和景物都可以成为造型主体，取决于画面结构的安排，可以用点线面关系，虚实对比线条引导，色彩对比、透视变化等方法使其得到突出。 表现主体（人、物）从属于所处的环境，多以景为主，以景表意，人物则成为画面中的一个构成元素，环境宏伟而威严。 多采用静止的画面，即便主体有激烈运动，也不会影响画面构图。 大远景摄影注意的问题 尽可能通过画面中景物和人物的布局方式方法，色彩配置，明暗关系，线条等项元素的有机构成，揭示、造成一种整体画面情绪和意境。镜头画面的重点是用景别形成一种画面气氛。 画面中要清楚地表达环境规模、空间范围、地域位置、人物与环境关系、主体运动方向等，使环境能独立表达出视觉效果和视觉信息。 在画面中造成一种空间距离感。要形成画面的透视效果。造成生理距离才能形成画面空间距离。看不清细部，但是具有强烈的情绪色彩。 表明环境的规模关系，从而限制、制约人物调动、摄影机调度的位置关系，为场景中全部镜头调度的变化做铺垫和提供必要的空间依据。 多采用静止画面形式，或者控制人物主体在画面中运动的范围，不改变画面构图形式，造成宁静、广漠、深远、回味的意境。 2.远景 与大远景的变化区别没有明确的界限。人物在画幅中的比例大约是画幅高度的二分之一。 以远处的景物为主，主体与画面环境之间的平衡关系改变，主体的视觉重要性增强。 若表现重点是人物，应展示人物所处的环境空间、动作行为、动作方向、形体变化及位移。 画面构图要素的点、线、面运用更为重要。 强调环境与人物的依存性、相关性、人物存在方式和合理性。 远景摄影注意的问题 注重表现环境的全貌和空间的具体关系，静态画面需要构图的突出和必要的人物运动引导；动态画面需要摄影机的运动来突出画面的主体。 描绘场景中场面的规模、范围，细致表现人物所在位置、动作过程及范围、位置变化的关系。给观众建立先入为主的空间概念。 使观众摆脱主体的影响，对主体的动作看得更客观。或者使主体的行为和周围环境密切联系起来。 形成的画面效果对观众的生理、心理影响较大，既要考虑前后镜头产生的景别变化带来的心理距离变化，又要考虑画面视觉变化及产生的运动节奏。 表现画面的环境气氛、光线效果、色彩基调是其主要任务。 3.大全景 占画幅高度的四分之三。人物与景物的关系在视觉关系上是平分秋色的。 人物的动作更清楚，动作、位移在画面中的变化更为具体，表现主体是人物，环境范围的表达是以表现人物为出发点的 大全景摄影注意的问题 大全景的使用要和整场戏镜头处理全面考虑使用，造成节奏的变化。 大全景镜头景别用在场景段落的开始以表达全面的空间关系。 人物主体是竖线条，构图时要考虑与其他线条的吻合，配之以必要的前景。 这一景别在拍摄和剪接中，会影响前后的镜头，要考虑前后镜头的视觉连贯和视觉变化。 4.全景 人物占据画面的比例关系大约与画幅高度相同，属全身以上的范围。实拍中称带头带脚的全身镜头。 人物在画面中存在的意义是充分看清人物的形体动作和动作