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清朝时期 高45厘米，口径13.6厘米 这是乾隆年间(公元1736~1795年)官窑烧造的瓷器。在清代,这类造型奇特的多穆壶,-般专为宫廷或蒙、藏上层人士喝奶所用。;单线平涂，线条挺拔，色彩浓艳，对比强烈，康熙时达到顶峰，所以清代的五彩又多称为“康熙五彩”。当时的五彩发明了釉上蓝彩以取代明代所用的釉下青花，并将黑彩也用于釉上装饰，成为一种完全用釉上彩料绘制的彩瓷。此件五彩大缸具有康熙五彩的代表性。;清朝时期,陈设品,高17.3厘米、口径19.1厘米、底径15.8厘米 天蓝釉是一种高温色釉，由天青演变而来，为康熙时所创烧。它的釉色浅而发蓝，甚似天蓝，故名。它的化学成分含钴为2%以下，釉中的铜、铁、钛等元素均起呈色剂作用，而且成色稳定。天蓝釉的器物在康熙时多为小件，以文房四宝类为多。此件菊瓣形的天蓝釉尊为康熙时精品，十分稀见。; 清朝时期,陈设品,高22.3厘米 官窑为官府直接管理的窑,故技艺达当时的最高水平。历史上以宋代官窑最具特色。清代的景德镇专为宫廷生产的资器,也泛称为官窑产品。这件瓷瓶为清代乾隆年间(公元1736~1795年)景德镇烧制的仿宋官窑瓶。双耳瓶创始较早,隋朝以后各代均有烧制,种类也多,如贯耳、风耳、环耳、鱼耳等。; 清朝时期,陈设品,高30厘米、口径8厘米 粉彩为釉上彩，又名软彩，始于康熙年间（公元1662～1722年），盛于雍正年间(公元1723～l735年）。它是由五彩发展而来，其特点是改变了五彩单线平涂的绘法，有的画面施以玻璃白粉，再绘以各种彩料。这件镂空转心瓶为清代创制的一种新瓶式，是在镂空瓶内套装一个可以转动的内瓶，转动内瓶时，通过外瓶的镂孔，可以看见不同的画面。;清朝时期,陈设品,高31.3厘米、口径23.1厘米 此尊为景德镇仰窑烧制,是当年为国明园内海宴堂烧制的陈设瓷器。霁青色象征河清,燕子则与宴同音,含意为海宴河清,四海承平。在此尊的肩颈之间雕贴有一对展翅剪尾的燕子作为耳,腹下部凸压三重仰莲花瓣。尊内部与燕子为白釉,外壁口沿至腹下部施雾青釉,釉面以金彩绘蕉叶及缠枝莲,腹下部仰莲瓣等处施粉彩。外底有青花色楷书大清乾隆年制。此尊为多次入窑和施彩而成,工艺水平很高。它宏大端庄,色彩典雅,集雕、贴、凸压之大成。; 清朝时期,陈设品,高30.1厘米 梅瓶的形式是小口、短颈、丰肩、瘦底、圈足,因口小可插梅枝而得名。梅瓶在宋元时代甚多,元代景德镇的青花梅瓶很有特色,以后各代所造梅瓶种类增多,并且更为精致美观。松石绿釉又称葵绿釉,雍正时期(公元1723-1735年)创烧。这件松石绿梅瓶正是在雍正年间烧制的。; 清朝时期,陈设品,高52.2厘米、口径11.5厘米、底径16.5厘米 人们把敛口短颈，上阔下敛，腹大而扁，砂底微凹的瓷器，称之为天球瓶。斗彩又名逗彩，是釉下青花与釉上彩绘相结合的一种装饰艺术。明宣德时景德镇始创，成化时非常发达，清雍正时有进一步发展。斗彩先以釉下青花在坯上描绘勾勒，上釉烧成后再用釉上彩填涂或点涂成完整的花纹，使用的彩料主要含铁、铜和钴，成品色彩丰富、鲜明，绘画内容亦多种多样。 ; 清朝时期,高51.6厘米、口径17.5厘米、底径18厘米 清朝初年,中朝两国在边境定期互市,进行贸易,大量的朝鲜商品不断进入中国。这类朝鲜生产的青花瓷,不仅通过商品贸易流入中国,还常常作为礼品送至中国。; 青花花鸟纹盖罐，高47cm，口径20.6cm，足径20.4cm。 罐直口，短颈，丰肩，圆腹，腹下渐收，砂底。伞形盖。罐通体以青花装饰，盖面绘牡丹、竹、菊图案，颈部饰倒垂的变体莲纹，颈肩交接处平行细线两周。器身一面绘一只长尾雉鸡独立于山石之上，仰首翘尾，似高声鸣叫；雉鸡上方盛开着两朵饱满的双犄牡丹花。罐的另一面绘有竹雀纹。 此罐胎体洁白，造型敦厚端庄，釉面光润，白中微微泛青。纹饰生动活泼，充满生机。青花蓝中泛灰，有水墨画之效果。由于顺治朝青花器传世品较少，因此，这件花鸟盖罐显得分外珍贵，是研究顺治朝瓷器的重要实物资料。; 紫红地珐琅彩缠枝莲纹瓶，高13.2cm，口径4.4cm，足径5.4cm。　　瓶撇口，细长颈，扁圆腹，平底无釉，里施白釉。通体饰珐琅彩，紫红地，蓝、白、黄彩料绘画纹饰，颈部饰变形蝉纹，中间连以变形小蝉，腹部饰折枝莲纹。底部方栏内刻楷书“康熙御制”四字款。????此器是珐琅彩瓷器初创时期的一件佳作，其效果颇似铜胎画珐琅，风格朴实凝重?。 ;青花雉鸡牡丹纹凤尾尊，高46cm，口径21.5cm，足径13.7cm。 　　尊敞口外撇，长颈，丰肩，鼓腹，圈足，俗称“凤尾尊”。通体青花色泽浓翠艳丽。尊上下两层均有雉鸡、牡丹、山石组成的画面，匠师用分水技法表现出青花色泽与纹饰的层次感，清新明快的色阶变化所产生的韵律美，使瓷绘纹饰