清照词两首(定).pptVIP

5、“莫道不销魂”三句历来为人称道，说说李清照这三句神来之笔的佳妙之处。 从“卷”中，我可以想象西风一定很大很猛，所以风中的菊花才会被吹得凋零，脱落。 但词人的“瘦”不是吹出来的，那她的“瘦”又从何而来？ 莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 　词人巧妙地将思妇与菊花相比，展现出两个迭印的镜头：一边是萧瑟的秋风摇撼着羸弱的瘦菊，一边是思妇布满愁云的憔悴面容，情景交融，创设出了一种凄苦绝伦的境界。　　 衣带渐宽终不悔， 为伊消得人憔悴。 ——?柳永 词人用“瘦”把愁表现得淋漓尽致，愁思本来应该是看不见，摸不着的东西，但词人却巧妙地用黄花这种真实可感的形象把抽象的“愁”表现得令人心疼。 黄菊不但外形雅淡，清秀，又与作者因相思而消瘦的体态相近，而且在菊花品格的传统象征意义上，也酷似作者清高、淡泊的精神，这样的比喻比较恰当地反应了当时作者由于丈夫离开而孤独、愁闷的生活状态和内心情感。 赏析:莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。 （1）用语含蓄，意蕴丰富。离别之恨、相思之苦尽含其中。 （2）比喻新奇传神。以黄色的菊花比相思的诗人，兼用菊花品节高洁之意，形神兼备，耐人寻味。 全词开篇点“愁”，结句言“瘦”。 “愁”是“瘦”的原因，“瘦”是“愁”的结果。贯穿全词的愁绪因“瘦”而得到了最集中最形象的体现。可以说全篇画龙，结句点睛，巧妙结合相映成辉，创设出了“情深深，愁浓浓”的情境。　　 小 结 烘云托月，藏而不露 下片写菊，并以菊喻人。但全篇却不见一“菊”字。“东篱’，本来是用陶渊明‘采菊东篱下”诗意，但却隐去了“采菊”二字，实际是藏头。又如，“把酒”二字也是如此，“酒”字之前，本来有“菊花”二字，因古人于九月九日有饮菊花酒的风习，这里也省略了“菊花”二字。再如“暗香”，这里的“暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香气。“黄花”，也就是“菊花”。由上可见，全词不见一个“菊”字，但“菊”的色、香、形态却俱现纸上。词中多此一层转折，吟味时多一层思考，诗的韵味也因之增厚 。 下片 写赏菊饮酒，并抒发感受，并描绘出多愁善感、孤寂无聊、相思情苦、弱不禁风的思妇形象。 总结 上阕 重阳佳节 孤独凄凉 下阕 驱赶寂寞 销魂憔悴 本词借助于景物和生活中的片段，大胆表达了女词人的闺愁，表达了作者思念丈夫的寂寞与孤寂的心情。也展示了词人多愁善感，相思情苦，弱不禁风的形象。 1、比喻修辞：以菊花喻人。 2、移情于物、融情于景（天气、瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘外菊花） 3、烘托手法：下阕以菊喻人。 ⑴东篱是化用“采菊东篱下”的诗意，但却隐去了采菊二字 ⑵古人有于九九重阳饮菊花酒的风习，这里也省略 了菊花 ⑶暗香，这里专指重阳的菊花香气全篇未见一个“菊”字，可菊的颜色、香气、形态跃然纸上。 写作手法 声 声 慢 声声慢 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。　　满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！ 风起了 叶落了 心碎了 愁…… 绝 千 古 李 清 照 愁 李清照简介 （1084~约1155）,宋代女词人。号易安居士， 其多闺怨词，被称为易安体。 山东济南人。父亲李格非为当时时著名学者，母亲王氏也是擅长诗文。李清照通晓音律，长于诗词，工散文，能书画，是位才华出众的女词人。有《漱玉词》3卷（《漱玉集》1卷），今有《李清照集校注》。嫁给太学士赵明诚为妻。早期生活优裕，夫妻和谐，情趣相投，家庭美满，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理，并编写《金石录》，著录其所见从上古三代至隋唐五代以来，钟鼎彝器的铭文款识和碑铭墓志等石刻文字，是中国最早的金石目录和研究专著之一。 靖康元年，金人围攻汴京。1127年，徽宗、钦宗二帝被俘，北宋亡。高宗赵构仓皇南逃，重新立国，史称南宋。李清照夫妻二人也被迫逃离山东青州故乡，辗转南渡到建康（今南京市）。明诚家在青州，有书册十余屋，被金兵洗劫一空。 　　公元1129年8月，赵明诚因病去世，时清照四十六岁。 接着金兵深入南下，孤身一人的李清照同南渡的难民一样，到处流亡。还曾被人诬陷通敌，险些入狱。 再后来，清照随身携带的凝聚了他们夫妻两人毕生心血的十余车金石古玩书画，也在颠沛流离的逃亡途中丧失殆尽。 晚年的李清照无儿无女，孑然一身，始终居无定所，饱尝了颠沛之苦、亡国之恨、丧夫之痛、孀居之哀，最后在杭州凄然死去，确切死期竟无人知晓，足见清照晚年之孤独凄凉。 终上所述，我们可以用三个词语来概括李清照的一生： 　　少历繁华、中经丧乱、晚景凄凉 李清照是婉约派的代表。创作以南渡为界分为前后两个时期。 前期词比较真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中写自然风光和离别相思。如《如