窦娥冤(杂剧)研究报告.pptVIP

窦娥冤(杂剧) 又名《感天动地窦娥冤》;关汉卿：元代杂剧作家，号已斋叟，大都（今北京）人。是我国戏剧史上最早也最伟大的戏剧作家。其中《窦娥冤》、 《拜月亭》、 《单刀会》 、《望江亭》、 《救风尘》等，是他的代表作。 关汉卿、郑光祖、白朴、马致远一同被称为“元曲四大家”。元代人评价关汉卿－“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠。”; ;关汉卿在《南吕·一枝花·不伏老》中自述“通五音六律滑熟”，“我也会吟诗，会篆籀，会弹丝，会品竹。我也会唱鹧鸪，舞垂手，会打围，会蹴鞠，会围棋，会双陆”，“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆”，可见他的才艺、生活和个性。;二、介绍元杂剧： 元杂剧有一套较严格的体制： （1）结构：元杂剧一般是一本四折演一完整的故事，个别的有五折、六折或多本???演。 折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕”。有的杂剧还有“楔子”，通常在第一折之前起交代作用。相当于现代剧的序幕，用来说明情节，介绍人物。 杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子。演出时一本四折都由正末或正旦独唱。（其他角色只有说白），分别称为“末本”或“旦本”。;（2）角色：扮演的角色有末、旦、净、丑等。 元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦。此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。 净：俗称“大花脸”，大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物。如张飞、李逵。 丑：俗称“小花脸”，大抵扮演男次要人物。 此外，还有孛（bó）老（老头儿）、卜儿（老妇人）、孤（官员）、徕儿（小厮）。;元杂剧 角 色： 末、旦、净三大类。 舞台演出： 唱、白、科 三部分组成。 ;正旦（女主角）;中国十大古典悲剧：;《救风尘》-元·关汉卿 《西厢记》-元·王实甫 《看钱奴》-元·郑延玉 《中山狼》-明·康 海 《墙头马上》-元·白 朴《李逵负荆》-元·康进之 《幽闺记》-元·施君美 《绿牡丹》-明·吴 濂 《玉簪记》-明·高 濂 《风筝误》-清·李 渔;;第三折：窦娥蒙冤，哭别蔡婆； 发下三誓，昭示清白。;理清层次;这折戏可分为三个场面：;窦娥冤;2、引用“盗跖、颜渊”的典故有何作用？;盗跖;颜渊;盗跖;2、引用“盗跖、颜渊”的典故有何作用？;3.《滚绣球》中有一句是说命运不由自己掌握，这句话是哪一句？它采用了什么诗歌手法？;4.《滚绣球》中有一句话揭露了社会的严重不公，是哪一句？;5.概括地说，《滚绣球》一曲表达了怎样的思想感情？;6、《滚绣球》一曲中用什么修辞手法？;在押赴刑场的路上，窦娥要求刽子手走后街不走前街，这一细节刻画对塑造窦娥形象和表现主题有什么作用？; 因此，这一细节的描写不仅使窦娥这个形象更其丰满动人，也使剧作对封建社会的批判更为有力和深刻。;分角色朗读，然后思考：;2、当中运用了哪些典故？; 人主莫不欲其臣之忠，而忠未必信，故伍员沉于江，苌弘死于蜀，藏其血 三年，化而为碧。 （《庄子·外物》）;望帝啼鹃; 邹衍事燕惠王尽忠，左右谮之王，王系之狱。仰天哭，夏五月为之下霜。 （《太平御览》）; 东海有孝妇，少寡，亡子，养姑甚谨，姑欲嫁之，终不肯。姑谓邻人曰：“孝妇事我勤苦，哀其亡子守寡。我老，久累丁壮，奈何？”其后姑自缢死，姑女告吏：“妇杀我母”。吏捕孝妇，孝妇辞不杀姑。吏验治，孝妇自诬服。具狱上府，于公以为此妇养姑十余年，以孝闻，必不杀也。太守不听，于公争之，弗能得，乃抱其具狱，哭于府上，因辞疾去。太守竟论杀孝妇。郡中枯旱三年。 （《汉书·于定国传》）;;人物形象分析; ; 窦娥反抗精神之强烈，在古代文学作品中是少见的。临刑前，发下三桩誓愿，向世人申明自己的冤屈。;窦娥人物形象;2、张驴儿; 本剧通过写窦娥被押赴刑场杀害的悲惨情景，揭露了元代吏治的腐败、残酷，反映了当时社会的黑暗，歌颂了窦娥的善良心灵和反抗精神。; 【越调】 天净沙 秋思 (调式) (曲牌) (曲词名) 马致远 枯滕老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。 ;;在音乐上，杂剧的每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲。楔子只能用一二支小令，不能用套曲。宫调，即调式，相当于现代音乐的C调D调等。曲牌，是曲调的名称，每个曲牌都属于一定的宫调。剧本中